说人
《皇清职贡图》是乾隆十六年（1751），乾隆皇帝亲命沿边各地总督、巡抚将其管辖域内各不同少数民族以及与清王朝有来往的国家之民族的历史渊源、地理位置、衣冠服饰、饮食物产、风貌习俗绘成图像，送交军机处，由大学士傅恒、董诰等纂写、编辑成册。
大学士傅恒文武双全，是这部专著最重要的编撰统筹人，而他的故事，也是十分精彩。傅恒（？—1770），字春和，富察氏，满洲镶黄旗人，清高宗孝贤纯皇后的弟弟，生年不详，卒于乾隆三十五年（1770）。傅恒在乾隆时期历任户部、吏部尚书，保和殿大学士兼军机大臣，加太子太傅。曾督师指挥大金川之战，并参与筹划平定准噶尔部的战争，封一等公，因此担任《钦定平定准噶尔方略》总裁。他精通满文，曾奉命与满汉儒臣重定满文十二字头，为汉人学习满文时正确发音提供了方便；还奉敕主持创制了三十二体满文篆字，并将《御制盛京赋》用满文篆字缮写，作为满文篆字的标准样本。另外，傅恒还主编了多种重要的辞典类工具书，如多民族文字合璧的历史地理学词典《西域同文志》、大型分类满汉辞典《御制增订清文鉴》和满汉合璧《御批历代通鉴辑览》等，对满汉对译工作有重大的贡献。所以，对《皇清职贡图》的满汉文图来说，傅恒的把关，不仅是挂帅牵头，也是统筹标准。
傅恒家世显赫，其先祖旺吉努在努尔哈赤起兵时，便率族人归附。曾祖父哈什屯在太宗与世祖两朝位列议政大臣，跻入当时清朝最高决策中枢。祖父米思翰受知于康熙皇帝，并被擢为户部尚书，位列议政大臣。伯父马斯喀、马齐和马武都是康、雍两朝非常显赫的人物。马斯喀先后出任过内务府总管、领侍卫内大臣等重要职务，并曾任平北大将军和昭武将军率军征讨噶尔丹。马武，被雍正称为“圣眷最渥之人”；马齐，“历相三朝，年逾大耋，抒忠宣力，端谨老成，领袖班联，名望夙重，举朝大臣未有若此之久者”（《满洲名臣传》卷十八），更是康熙中后期、雍正时期重要的政治人物，时人记载：“明（明珠）、索（索额图）既败后，公（马齐）同其弟太尉公武（马武），权重一时，时谚云‘二马吃尽天下草’。”（《啸亭杂录》卷九）
雍正五年（1727），傅恒之姊被钦定为皇四子宝亲王弘历的嫡福晋，弘历即位，她成为乾隆皇帝的元后——即历史上著名的孝贤皇后，无论正史稗史都把这位孝贤皇后描绘成一个完美的贤妻形象。她与乾隆皇帝之间深挚的感情，对富察氏家族特别是对傅恒来说，非常重要，因为它超越了亲情而渗透到政治领域。傅恒“以后故，恩礼尤侈”（《清列朝后妃传稿》），乾隆皇帝也明确表示：“朕之加恩傅谦兄弟者，乃因皇后加恩……即大学士公傅恒之加恩，亦由于皇后。”（《乾隆朝上谕档》第二册）
显赫的家世固然重要，但傅恒占据高位20余年之久的关键，则在于他出色的能力，他不仅精通满文，还具有极强的实际办事能力。大到军事决策、政令的制定和施行，小到乾隆皇帝出巡的路线、日程安排以及朝中各种典礼仪式的拟定，他每天要经办大量事务，深得乾隆帝认可。比如他奔赴前线过程中的诸多奏报，乾隆皇帝常批：“此见又与朕意相合，深可嘉焉。”乾隆朝对中国历史最大的贡献，是国家统一的最终完成。这一伟业是通过多次战争实现的。在乾隆皇帝自诩的“十全武功”中，发生在傅恒为首辅期间的就有五次，即初定金川、两平准噶尔、一定回部及征缅之役。傅恒曾先后经略金川、奔赴平准前线、往征缅甸，在乾隆朝前期维护国家安定统一的战争过程中发挥了重要作用。有了安定统一的疆域，才有了乾隆朝后来的繁盛，才有了《皇清职贡图》之民族融合的盛世华章。
董诰（1740—1818），字雅伦，号蔗林，浙江富阳人，为乾隆年进士，累官至内阁学士，担任《四库全书》副总裁，善于绘画，工诗词古文。同其父董邦达一样，他既是清朝官员，又是知名的书画家。董邦达以山水画闻名，且作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，深得古人之法。其山水画上窥五代董源、巨然及元黄公望，近学明人董其昌，论者称之“古今三董相承”，为文人画的代表，一生作品宏富。据记载，《石渠初编》收录其书画作品十九件，《石渠续编》收录其书画作品一百三十九件，《石渠三编》收录其书画作品一百一十二件，总计二百七十件，这在清宫书画家中较为罕见，足见清朝皇帝对其作品的认可与欣赏。
董诰在艺术上的成就虽不及其父有名，但亦擅绘事，山水禀家承，其所进呈画本，均经乾、嘉二帝亲笔题咏，收于《石渠宝笈》第三编，知名的作品有《西湖十景图》等。由董诰参与《皇清职贡图》的编纂，无疑使其绘画艺术的专业性得到可靠的保障。
《皇清职贡图》所绘人物达六百幅，《四库全书》所收达九卷之多。对于《皇清职贡图》这样一个庞大的制作工程，每一卷参与绘画者不可能只有一人，以下将有据可查之绘图者罗列其后。
在乾隆帝的指授下，由宫廷画家丁观鹏、姚文瀚、金廷标、程梁四人，根据全国各地送至朝廷的有关各国官民及少数民族形象的草图，统一格式，略作技法上的修正，分别绘制完成了四卷本《皇清职贡图》。
丁观鹏，生卒年不详，生于康熙晚期，约卒于乾隆三十六年（1771），清代画家，艺术活动于康熙末期至乾隆中期，顺天（今北京）人。丁观鹏于雍正四年（1726）进入宫廷，至乾隆三十五年（1770）在养心殿造办处任职“画画人”，为御用画家。他擅长画人物、道释、山水，亦能作肖像，画风工整细致，受到欧洲绘画的影响，其弟丁观鹤同时供奉内廷。著名的《乾隆洗象图》画幅左下角署款：“乾隆十五年六月臣丁观鹏恭绘”。
姚文瀚，清代画家。号濯亭，顺天（今北京）人，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，工道释、人物、山水、界画。传世作品有《四序图》。《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》。(https://www.daowen.com)
金廷标（？—1767），清代画家。字士揆，乌程（今浙江湖州）人，金鸿之子。能绍父艺，亦工写真，并能妙绘人物仕女及花卉。善取影，白描尤工，亦能界画。于乾隆二十五年（1760）南巡时进白描罗汉册，称旨。命入内廷供奉。所绘写意秋果及人物，皆得乾隆帝题咏。入直数载，卒于京寓。《石渠宝笈》著录了他的八十一幅作品。
程梁无考，仅知道其为乾隆时期的职业“画画人”，康熙、雍正时称为“南匠”。
武英殿本《皇清职贡图》，书凡九卷九册。最早的彩绘本完成于乾隆辛巳年（1761），武英殿本刊于乾隆四十五年（1780），后嘉庆十年（1805）有所补。绘图者是监生门庆安、徐溥、戴禹汲、孙大儒四人，刻工未署名。
门庆安，监生，清乾隆时汉军旗人。善画，乾隆十六年（1751）绘有《职贡图》。
徐溥、戴禹汲、孙大儒三人无考，但据《四库全书图绘典籍》一文统计，他们三人曾为《授时通考》《湖广通志》《钦定大清会典》等多部典籍绘制图像。
谢遂，乾隆时期著名宫廷画家。台北故宫博物院藏《皇清职贡图》彩绘副本之作者。擅长人物、山水、楼阁，画风细腻、精致，人物描绘传神。生卒年不详。
但在如意馆的《活计档》中并没有看到任何关于谢遂制作《职贡图》的记载，反而是乾隆三十六年（1771）如意馆《活计档》中西北土尔扈特归顺入觐的补绘记载，其中要求贾全增绘“‘土尔扈特’续入手卷、册页内人物二分”，以及乾隆四十年（1775）如意馆《活计档》记载“首领吕进忠交乾清宫职贡图四卷一分、旧宣纸八张”，并传旨要求“贾顾（全）、顾全（铨）照乾清宫职贡图尺寸大小一样，各画一分”。台湾“中央研究院”近代史研究所副研究员赖毓芝在《图像帝国：乾隆朝〈职贡图〉的制作与帝都呈现》一文中分析道：“我们还要知道顾铨事实上在乾隆四十二年（1777）七月因母患病告假回家，而此两套作品则一直要到乾隆四十四年（1779）五月才见《活计档》中有交‘职贡图手卷二分，每分四卷’，并要求配缂丝包首等之记载。因此，是否顾铨离开后，由谢遂接手台北故宫卷《职贡图》的绘制工作，因此才由其署名呢？”由此判断，贾全和顾铨也应参与了《皇清职贡图》的绘制。
《皇清职贡图》还有一个嘉庆时期的补绘彩绘本，绘者是庄豫德、沈焕等人，故宫博物院藏其第二卷。
庄豫德，乾隆时供奉内廷。其作品有《玉律余添润图》《菊花图》等。
沈焕，不详居里及字号，供奉内廷，工绘人物，有《职贡图》。