框架叙述手法
用过去的事件作为一部电影的开场，严格来说并不算是闪回倒叙，因为并没有“现在”——我们的当下人物还没出现。尽管如此，还是有必要一提，因为在故事的“现在”之前来一段开场事件，既能很好地了解过去，还能避免闪回带来干扰。当然，这种手法要慎用，因为我们对此早就司空见惯了。
如果这种框架叙述手法用得好，就可以像克里斯·马克（Chris Marker）才华横溢的科幻实验短片《堤》（La Jetée，1962）那样，让电影的环形叙事引发深层次的共鸣。这部电影开场展示了一个人小时候看到的一场暴力事件。影片结尾揭示，这个事件正是目击者本人成年后的死亡现场。这是个关于时间旅行的反乌托邦故事。这个框架作为一个段落的完整封闭，赋予了故事一定的感染力。就在我们意识到有什么事即将重现（第一次发生）的时候，之前概述过的那件事再次发生了。大卫·韦伯·皮普尔斯（David Webb Peoples）为好莱坞基于这部短片改编的剧本《十二猴子》（12 Monkeys，1995）用的也是这种结构。
突围明星
昆汀·塔伦蒂诺谈结构和叙事
昆汀·塔伦蒂现在是个大人物，不过，下面是他1994年接受《电影评论》采访时说的，回顾了自己第一批开发出来的剧本的故事结构：
“如果你把故事分成三幕，它们的结构都是这样的：在第一幕，观众根本不明白发生了什么，他们只是在了解人物。人物知道的信息比观众多得多。到了第二幕，你开始追上来，与人物打成平手。然后是第三幕，你现在知道的比人物知道的多得多了，你遥遥领先。这就是《真实罗曼史》(True Romance，1993)的结构，你完全可以把它用在《落水狗》上。在第一部分，橙先生射杀金先生之前，人物对事情的了解远比你多——而且他们的信息是相互矛盾的。接下来，橙先生的段落展开，这是一个很好的平衡……在第三部分，当你回到仓库观看高潮部分的时候，你完全领先了，比所有人知道得都多。”
闭门写作
段落划分练习
在这个练习中，你要写出包含了背景说明这个节拍的段落。练习分为两部分：步骤A和步骤B。如果你手里的剧本项目已经有了大纲，直接进入步骤B。
步骤A：在剧本大纲中，用直截了当的线性方式描绘出电影的开场段落。你的大纲将为主人公建立背景，揭示他们所处的世界，并说明他们的目标和需求。你将带着我们了解故事世界的关键事件和画面，以及欲望节拍，这样一来，读完这段大纲，观众就掌握了追随故事的必要信息。在这些故事节拍中间，或结尾的地方，你应该加入一个适当的激发事件。
下面是一份你可能需要处理的事项清单：
1.电影发生在什么地点和时间？
2.你的主人公是谁，他们是做什么的？
3.主人公有哪些主要的社会关系和职业关系？
4.主人公觉得自己过得怎么样，你要如何表现这一点？
5.主人公最缺的是什么？
6.激发事件如何推动主人公去追求目标或满足需求？或者说，激发事件如何向主人公提出挑战，让他们用某种方式探索自己的需求？
步骤B：做完步骤A之后想一想，如果用非线性的方法，故事可能会以怎样不同的方式展开？你依然要解决相同的问题，所以说之前做的很多事并没有白干。下面是一些展开故事的不同方式，选其中一些试一试，或者全部都试试。把它们全都放进同一个开场节拍里，或者分别多试几个版本。(https://www.daowen.com)
1.以过去的事件作为序幕或框架开始你的电影，为当下即将发生的故事建立一个背景。
2.写一个或多个闪回，哪怕你不确定这是否适合自己的故事，就当是一回试验。
3.试试用拼贴的形式整合过去、现在乃至未来的事件，不要按照严格的叙述逻辑排序，去跟随记忆和意识。这种新的顺序如何影响了你的讲述？
考虑故事节奏的问题，有两个重要的方法。第一个，是讲故事的时候设法控制时间。第二个，是通过划分段落体现节奏，或者把故事按照节拍拆分开。