区域建筑形制分期
结合本地区木构和仿木构实例，我们可以做出典型构件形制的年代对比，并对一些形制进行分型分期，示例如下。
4-1.栌斗比例及斗欹曲线对比
金至元诸例中，栌斗高宽比例近似2︰3，万荣稷王庙大殿栌斗高宽比近似1︰2，明显小于金元时期实例。同时，稷王庙大殿栌斗欹曲线的内凹弧度明显大于金元时期实例（图3-1-32）。
4-2.耍头形制分型及分期
本地区的宋金元建筑铺作的耍头基本为自交互斗内平出，其形制变化主要在其斜杀部分，可分为四类[5]：㭼头式（S1）、㭼头斜杀内
式（S2）、爵头式（S3）、爵头斜杀内
式（S4），其时代特征如下（图3-1-33）：
北宋崇宁以前，主流形制为S1，同期可见截直式耍头；北宋崇宁至金大定，主流形制为S2；金大定至金末，S2、S3两种形制并存，前者为主流形制，同期可见介于两者之间的部分耍头形制；金末蒙元时期，主流形制为S3。(https://www.daowen.com)
图3-1-32 栌斗形制分期示意图
图3-1-33 耍头形制分型及分期示意图
元世祖至元至武宗至大，S3、S4并存，至元年间主流形制为S4，并仍少见S3；元大德七年以后，同一座建筑上S2、S3、S4多种耍头形制并存的现象较为突出。元仁宗以后，S2又再次成为主流形制。
4-3.昂、华头子形制分型及分期（图3-1-34）
该地区普遍流行五铺作双下昂的铺作次序，昂在该地区的宋金元寺庙建筑中得到广泛的应用，大体可分为五种类型，分别是该地区少见的批竹昂（A0）；以万荣稷王庙代表的下卷昂，昂底上卷，昂头上翘（A1）；以新绛白台寺为代表的昂身琴面微起棱，呈下垂之势，至昂头上卷，底部起槽，昂嘴呈薄八字形（A2）；以绛县太阴寺为代表的符合《营造法式》规定的标准的琴面昂（A3）；以稷山青龙寺大殿为代表的昂身琴面，中起棱较高，出锋起尖，底部起槽，昂嘴呈厚八字形（A4）。
昂及华头子的形制组合复杂，发展演变较快，北宋崇宁以前，柱头铺作用假昂，隐刻昂身及华头子，补间铺作真假昂并用，昂下施单瓣华头子，中起棱；昂的主流形制为A1，同期可见昂身琴面微起棱，昂底起槽，批竹昂等形制。
图3-1-34 昂华头子形制分型及分期示意图
北宋崇宁至金大定，柱头、补间铺作均施假昂，隐刻昂身及华头子，单瓣华头子，中起棱；昂的主流形制为A2。同期可见施斜栱、斜昂；令棋两端刻作下昂状，昂形与正身方向出跳之昂一致，下刻多瓣（蝉肚纹）华头子等形制。
金大定至金末，真假昂并用，单瓣、双瓣华头子并用；昂的形制分两类，一类是延续第二期的昂头上卷、昂嘴呈薄八字形（A2），另一类是符合《营造法式》规定的标准的琴面昂（A3），前者为主流形制，同期可见介于两类之间的昂形，应是其互相影响的结果。
金末蒙元时期，主流形制为假昂，隐刻昂身、双瓣华头子，昂形为符合《营造法式》规定的标准的琴面昂（A3），微起棱，而金大定以前的下卷昂形Al、A2基本绝迹。同期仍可见单瓣补间仍用真昂、单瓣华头子的形制。
元世祖至元武宗至大，作假昂，隐刻昂身，昂的主流形制为A4，单瓣、双瓣、多瓣华头子并存。至元间仍可见符合营造法式规定的标准的琴面昂，微起棱（A3），元大德七年至武宗至大年间，不同形制共存的现象较为突出。元仁宗至元末，主流形制为假昂（A4′），昂的形制较A4有细微变化，未隐刻昂身及华头子，昂嘴较厚，底部不出槽。
综合上述形制分期可知，万荣稷王庙大殿的斗栱原构形制均早于当地宋末金初的建筑标尺。