二、家庭伦理

可以说，孩子不仅是爱情的产物，也是反映家庭伦理的一扇重要窗口。在“不孝有三，无后为大”的儒家伦理思想影响下，孩子是每一个家庭最重要的组成部分。在《菊豆》中，杨金山就因不能生育而虐待自己的每个妻子，他把生一个儿子作为自己一生唯一的追求。在《漂亮妈妈》中，一个哑巴儿子给一位母亲带来的困惑极大地牵动着观众的心，因为儿子有缺陷，直接导致了家庭的破碎和女人一系列的生活困境，从中也就牵涉了诸多的家庭伦理问题，造成了许多家庭悲剧。孩子这一角色，在伦理电影中显得异常突出。

正是在这个意义上，刘恒敏锐地领悟到孩子在家庭中的重要性，其编剧的伦理电影也极大地关注这一现象，并以其独特的笔触为我们塑造了一系列可爱、可悲的孩子形象。可以说，刘恒的大部分表现家庭伦理的剧本都是从孩子的角度切入家庭伦理，显示出编剧对社会伦理的关注。

（一）不惑之惑

影片《四十不惑》是由田壮壮、李少红、李雪健、王斌共同策划，由刘恒执笔编写剧本，李少红导演的家庭伦理剧。故事发生在20世纪80年代，主人公曹德培是一个事业有成的摄影记者，整天为摄影艺术在一个黑暗的小房间里冲洗照片和往返于家庭与报社之间。妻子段京华是“国家经济计划委员会重点工程司第三规划处的处长”^[7]，她气质不凡，高傲自信。儿子5岁，小名汉汉，是一个被视为掌上明珠的“小皇帝”。这是一个幸福和谐的三口之家。

这种幸福，因为赵小木的到来而被打破。曹德培在东北插队时与一个叫赵雅平的姑娘结婚，他们离婚后，他不知道赵雅平怀孕并偷偷生下了赵小木。时隔多年，当他接到儿童福利院电话通知他去领回儿子时，他不明所以，直到他看到赵小木带来的自己多年前写给前妻的信。为了查明真相，他带着男孩去了东北，才相信赵小木的确是他的儿子。

曹德培必须对现在的妻子和孩子负责，因为这是他作为丈夫和父亲应尽的责任和义务，而对于他与前妻的儿子，他也不能置之不理。但是前妻的孩子该怎样融入一个已经稳定温馨的家庭，妻子和年幼的儿子又怎么能与别人分享他的爱？为了解决这一难题，曹德培心力交瘁。他只能让赵小木先跟着自己住暗房，再找时间和妻子商量孩子的事情。

摄影专题被毙、个人摄影展受挫、家庭的矛盾、赵小木的故意置气，这些都让曹德培顾此失彼。他试图让妻子京华接受小木。一个晚上，他带着小木回了家，京华被眼前的一切惊呆了，她曾隐约知道丈夫以前的事，但是把前妻的孩子带回来依然让她变得歇斯底里，两个人的争吵暴露在两个孩子面前。京华的质问和怀疑让曹德培丧失了起码的男性尊严，最后曹德培带着小木退回暗房。这是曹德培努力想要京华接受的失败，妻子无法朝夕面对丈夫与前妻的儿子。(https://www.daowen.com)

在电影的结尾，小木一个人偷偷回了东北，段京华终于同意买一张双人床，让两个孩子住在一起。一场家庭的纷争似乎终于得到化解。剧本最后这个家庭终于重新回归宁静，也给观众提出了伦理的思考。

（二）血缘亲情

电影《跟我走一回》中的马本诚原本有一个美满的家庭，有妻子和孩子。不幸的是，他为了挣钱抛妻弃子偷渡香港；在香港打工期间，他因失手打死拖欠工资的工头入狱8年。在狱中，母亲去世，妻子改嫁，给他很大打击，自杀未遂。刑满释放后，马本诚被遣返大陆，万念俱灰的他再一次卧轨自杀，但又一次失败。面对破落的家，他想起了自己的孩子，希望能再见他一面，多方寻找之后，他被告知孩子在1岁的时候因先天性心脏病去世。为了弄清孩子的下落，马本诚绑架了前妻杜霞的哥哥的孩子杜小征，本诚与小征在相处中成为很好的朋友。在一个雨夜，马本诚为了阻止一辆火车和抛锚的拖拉机相撞，冒着生命危险，站在铁轨间给火车发送信号，小征跟在马本诚后面奔跑途中跌下山坡受伤，马本诚使火车停下来后急忙将他送往医院。得知消息赶来的杜霞把真相告诉了马本诚，原来小征就是他的孩子。马本诚深受感动，下定决心要做出一番事业，让孩子接受他这个父亲。

马本诚本来拥有一个幸福美满的三口之家，但是他却因为想要拥有一种更好的生活偷渡香港，毁了自己，也毁了家庭。在绑架小征的过程中，他与小征相处愉快，小征也发现这个“叔叔”其实并不坏，小孩的天真和活泼也不断在感化马本诚，马本诚冒雨救火车，表现了他本质上并不是一个坏人。小征跌倒受伤后，他冒雨走了十几里山路，把跌伤的小征送往医院，并为他输了血。他们之间的友谊，似乎超越了一个绑架者和被绑架者之间的关系。杜霞终于把小征就是他的孩子的事情告诉了他。原来，杜霞的哥哥杜伟不能生育，杜霞与马本诚离婚后，哥哥就领养了小征。这件事情之后，马本诚决定重新开始，好好生活，他不想让儿子为他而害臊，他想混出个模样后再告诉儿子真相。这就是家庭和亲情的力量，它可以让人颓废，也可以让人重新振作。看着马本诚离开小征时的背影，相信每一个观众都会相信，亲情的力量会为马本诚的未来奠定一个新的基础。

在这部影片中，刘恒思考的问题就是家庭的和谐与稳定对于孩子成长的重要性。这在离婚率日益上升的今天具有极强的现实意义和警醒作用。

爱情和家庭伦理是刘恒关注最多的题材。刘恒以其敏锐的笔触，不仅触及感天动地的《云水谣》式的爱情故事，也试图从小孩这一视角切入当下的家庭伦理，并提出当前社会中存在的一些问题。综上所述，刘恒的爱情影片突破了为爱情而爱情的文艺片范式，把爱情置于广阔的社会文化心理结构上加以考察，爱情不仅仅是突破权力话语的手段，也是时代政治的隐喻，给爱情影片提供了更多的思考范式和可能途径。刘恒对家庭伦理的关注，突出小孩子在家庭中的地位，因为孩子始终是家庭关注的焦点和家庭和谐的支柱。由此可知，在言说爱情和关注家庭的时候，刘恒的电影文学创作反映了广阔的社会生活，成为中国当代电影史上不太多见的一种现象。