娱乐活动中的感觉找寻
马文·扎克曼
新奇总是愉悦的条件
——弗洛伊德，1922/1955，p.35
和弗洛伊德很多精辟的观察一样，上述观点只是部分正确。因为对大部分人而言，感官体验的最大享受介于熟悉和新奇之间。喜好的平衡也可以视为感觉找寻（sensation seeking）的特点，感觉找寻被定义为“寻求各式各样新奇、复杂、紧张的感觉和体验，以及为了这些体验愿意付出代价”（Zuckerman，1994，p.27）。上述定义最后一部分，即为了这些体验而付出代价的意愿与本章内容无关，我们关注的是没有危险的纯感官或者替代经历。
感觉找寻的概念源自感官剥夺实验（Zuckerman，1969）。实验中的受试者聚集在隔音并且完全黑暗的房间里，同时被限制触摸和移动。通常，在这种情况下，压力随着时间的增加而增大。但是在控制的情况下，尤其相同的受试者被困在同样的房间但是没有过多刺激，此时受试者感受到的压力差不多（Zuckerman等，1966）。受试者之前填写了感觉找寻量表（SSS）（Zuckerman，Kolin，Price，& Zoob，1964）。在感觉找寻量表中，得分较高的受试者在两种情况下的躁动会随着时间的增加而加剧，而感觉找寻量表中得分较低的受试者并不明显。
实验研究
新奇性
我们假设高感觉找寻者的积极动机（新奇性、强度与复杂性）与人们感情的基本要素呈现正相关，以此开展实验研究以及电视、电影、艺术、音乐以及幽默方面的喜好研究。实验研究通常使用的是诱发、兴趣、害怕等心理学测量手段。定向反射（OR）是与刺激关注度相关的诱发和兴趣测量标准，这种反射是视野范围内出现的新奇事物引发的。在首次反应出现后，刺激物重复出现会使此反应逐渐固化。之后每次该刺激物出现时，人们可能会注意到它，但是对其的关注会逐渐减弱。除了新奇性之外，定向反射可能会根据刺激强度或者刺激物相关的情感联系而变化。
尼里和扎克曼（Neary & Zuckerman，1976）给受试者呈现了简单并且包含长方形光束的视觉刺激，以此测量皮肤对刺激物的电反应（SCR）。之后刺激物以短间隔的形式随机重复出现9次。在第10次出现之后，在没有预告的情况下，一个包含复杂颜色设计的新刺激物出现，然后重复出现9次。这20次的刺激物的皮肤传导反应如图21.1所示。
图21.1 简单的（测试1-10）视觉刺激和复杂的视觉刺激（测试11-20）的皮肤传导反应数据来源Neary & Zuckerman（1976）。图自“The psychophysiology of sensation secking”，by M.Zuckerman，1990，Journal of Personaliry，58，Fig.1，p.322.Copyright1990 by Duke University Press.本文经授权转载。
从上述感觉找寻量表中我们可以发现，高感觉找寻者对首次出现的刺激物有更强的定向反射，而低感觉找寻者并不明显，但是在刺激物后续出现时，高感觉找寻者的反应降低到了低感觉找寻者的一般水平。一旦新的刺激物出现，高感觉找寻者的定向反射又会比低感觉找寻者高，但是一旦该刺激物再次出现，这种差异又会消失。
一些后续研究能够重复获得上述实验结果，但是有些实验却无法获得这些结果。史密斯、佩尔斯坦、戴维森和迈克尔（Smith，Perlstein，Davidson & Michael，1986）通过声音刺激物（语调）重复了该实验。高感觉找寻者对首次出现的语调有更强的皮肤传导反应，但是随着刺激物的继续出现，高感觉找寻者和低感觉找寻者之间的差异消失。
史密斯等人还使用了一系列经过声音呈现的单词，以及另一系列使用幻灯片和录像带等呈现的视觉物体或者活动作为刺激物。每种刺激物包含神经刺激内容（例如景色或者时钟）或者对感觉找寻者而言更具吸引力的内容（例如拳击、爬山活动）。高感觉找寻者和低感觉找寻者对于神经刺激单词都有较强的皮肤传导反应，但是高感觉找寻者比低感觉找寻者在此方面的表现要显著（见图21.2）。这种互动效果在每类单词首次出现的时候尤其明显。受试者对视频的反应也显现出类似的互动效果。高感觉找寻者对新奇事物的定向反射会随着他们对内容的兴趣的变化而增加。
图21.2 中性或者有隐含内容单词首次出现后的高感觉找寻者和低感觉找寻者的皮肤传导反应数据来自“Sensation seeking：Differential effects of relevant. novel stimulation on electrodermal activity.” by B.D.Smith等，1986，Personaliry and IndividualDifferences，7，Fig.4.p.449.Copyright 1986 by Pergamon Press. 本文经授权转载。
强度
史密斯及其同事考察了刺激内容强度对定向反射的效果（Smith，Davidson，Goldstein，& Perlstein，1989）。他们将涉及性和侵略的内容划分成低、中和高三个强度，并将这些词进行录音。图21.3展示的是不同强度内容首次出现时高感觉找寻者和低感觉找寻者的皮肤传导反应。对高感觉找寻者和低感觉找寻者而言，皮肤传导反应会随着强度增加而增加，这种效果对高感觉找寻者而言更加显著。事实上，对低强度词汇的反应，不同组别的差异不大，不同组别在对中强度词汇的反应上有所差异，而在高强度词汇反应上则体现了显著差异。
图21.3 显示低强度、中强度和高强度的性以及侵略性的单词首次出现后，高感觉找寻者和低感觉找寻者的皮肤传导反应。该图源自“Sensation seeking and arousal：Effects of strong stimulation on electrodermal activation and memory task performance.”by B.D.Smith et al，1989，Personaliry and Individual Differences，10，Fig.1，p.674.Copyright 1989 by Pergamon Press. 本文经授权转载。
使用皮肤传导反应作为定向反射或者兴趣指向的问题在于，皮肤传导反应不能区分定向反射、防御反射（defensive reflex）或者震惊反射（startle reflex）。防御反射主要与消极情绪反应相关，例如害怕或者恐惧。心率反应能够被区分为防御反射和震惊反射，因为其具有两相性，即能够体现对刺激反应的减弱或者加强。前者（减弱）具有定向反射的特点，并且通常是低至中度刺激首次出现引发的反应，而后者（增强）则具有防御反射或者震惊反射的特点，并且通常是高度刺激出现引发的反应。
奥利贝克和菲吉（Orlebeke & Feij，1979）使用了中高强度（80-dB）听觉刺激并且测量了刺激出现后10秒内的心率变化。图21.4展示的是在前三次实验中前刺激水平下心跳频率的变化。事实上，第一次刺激出现之后两组反应差异较大，而第三次刺激出现之后，两组反应都比较微弱。低抑制组表现为明显的心率加速模式（防御反射和震惊反射），而高抑制组表现为心率减速反应（定向反射）。
扎克曼、西蒙斯和科莫（Zuckerman，Simons & Como，1988）改变了刺激强度并且比较了高抑制和低抑制受试者。在最低强度（50dB）条件下，大部分受试者心率降低，而在刺激首次出现时高抑制者比低抑制者展现更强的定向反射。在最高强度（95dB）条件下，大部分受试者显示的是心率的增加，但是低抑制者比高抑制者在防御反射方面表现更突出。
图21.4 80dB语气内容出现3次后，感觉找寻量表中抑制亚量表高评分和低评分者的心跳速率。数据源自“The orienting reflex as a personality correlate.” 图来自J.F.Orlebeke & J.A.Feij，1979.In H.D. Kimmel，E. H. van Olst，& J.F.Orlebeke （Eds.）. The orienting reflex in humans，Fig.33.1，p.579.Hillsdale，NJ：Lawrence Erlbaum Associates. Copyright 1979 by Lawrence Erlbaum Associates.本文经授权转载。
这些实验展示了新奇事物强度和感觉找寻之间的互动，因为组别之间的差异只在刺激展示的第一次或者第二次得以显现。皮质引发的潜能（EP）也是强度作用的一种变量，但是其更容易受到皮电活动和心率反应的影响，而更少受到习惯的影响。
布奇斯鲍姆和西尔弗曼（Buchsbaum & Silverman，1968，同时参见Buchsbaum，1971）开发了一种名为引发潜能的增强—减弱（A-R）方法。这种引发潜能的方法呈现出刺激物的不同刺激强度，同时能够测量早期引发潜能的成分对不同强度刺激的反应。增强模式是通过增加潜能幅度作为刺激强度的直接函数来定义的。减弱模式则由引发潜能的幅度的低强度决定，或由刺激最高强度时真实强度减弱引起。这种强度—幅度关系的大小有时候被用来作为测量增强—减弱的手段，而这些测量标准趋于正态分布。
扎克曼、默托和西格尔（Zuckerman，Murtaugh & Siegel，1974）将实际引发的增强—减弱与感觉找寻联系在一起。他们发现增强和感觉找寻量表中的抑制之间存在高相关性（r =.59）。图21.5对比了抑制量表上高度和低度的增强—减弱的差异。高抑制受试者的引发潜能随着刺激（闪烁的灯光）强度的增加而增强，而低抑制受试者在前4种强度状态下显示出较小或者无引发潜能，而在光度最强的时候则会在反应方面出现大幅降低。
图21.5 显示在刺激强度作用下，感觉找寻量表中抑制子量表高评分和低评分者的真实皮质引发潜能。图来自“Sensation seeking and cortical augmenting-reducing.”by M.Zuc kerman等，1974，Psychoplrysiology，11，p.539.Copyright 1974 by the Society for Psychophysiological Research. 本文经授权转载。
很多研究者将增强—减弱研究拓展到声音刺激物研究中。图21.6显示的是扎克曼、西蒙斯和科莫（Zuckerman，Simons & Como，1998）的一项研究成果。高抑制受试者显示了增强模式而低抑制受试者显示了减弱模式。该研究成果被很多后续研究重复证实，尤其是声音引发潜能（Zuckerman，1990）研究。
图21.6 短时间间隔（2秒）内感觉找寻量表中抑制子量表高评分和低评分者的声音皮质引发潜能。图来自“Sensation seeking and stimulus intensity as modulators of cortical. cardiovascular，and electrodermal response：A cross-modality study，” by M. Zuckerman等，1988，Personality and Individual Differences，9，Fig.6.p.368.Copyright 1988 by Pergamon Press.本文经授权转载。
我们相信引发潜能的增加意味着皮质对更高刺激物的处理和反应能力增强，而减弱则意味着在高强度刺激下的保护机制减少。声音增强—减弱模式与音乐喜好有明显的相关性，我们会在本章的后续章节中谈论这一问题。
复杂性
扎克曼、尼里和布鲁斯特曼（Zuckerman，Neary & Brustman，1970）的研究发现，高感觉找寻者在威尔士（Welsh，1959）的图片喜好测试中显示出对复杂设计的偏好，而低感觉找寻者则没有这种偏好。在一项后续研究中，研究者（Zuckerman，Bone，Neary，Mangelsdorf & Brutsman，1972）对比了高感觉找寻者和低感觉找寻者的设计偏好。高感觉找寻者喜欢的设计如图21.7所示，而低感觉找寻者喜欢的设计则如图21.8所示。高感觉找寻者喜欢复杂、不对称并且体现动感的设计，而低感觉找寻者喜欢简单且对称的设计。这些结果与本章后续对艺术偏好的讨论有明显相关性。
图21.7 显示了高感觉找寻者更喜欢的设计。图来自“What is the sensation secker？ Personality trait and experience correlates of the Sensation Seeking Scales，” by M.Zuckerman等，1972，Journal of Consulting and Clinical Psychology，39，p.317.Copyright by American Psychological Association，1972.本文经授权转载。
图21.8 显示了低感觉找寻者更喜欢的设计。图来自“What is the sensation seeker？Personality trait and experience correlates of the Sensation Seeking Scales，”by M. Zuckerman et al，1972.Journal of Consulting and Clinical Psychology，39，p.318.Copyright by American Psychological Association，1972.本文经授权转载。
媒介喜好
“娱乐”通常被认为是被动、替代性的活动，而不是主动的活动，例如参加体育活动、社会互动、攻击和性行为。与主动参与不同的是，替代活动无风险。本文讨论的主要是电视、电影、音乐、艺术、幽默和度假喜好。
电视和电影
与简单的声音或者文本材料相比，电视和电影更能够吸引人们的参与，因为其涉及两种感官和体验的即时性。电视被认为是更“酷”的媒介，因为大小有限的屏幕（这个情况在最近得到改变）与黑暗中电影的大屏相比，提供了更为独立的体验。从历史上看，电视播放的内容受到的限制更大。色情与非常具有攻击性的“恐怖片”主要在电影院里播出。但是现在，这些电影内容也会在电视中播出，尽管更显著的色情或者暴力片段通常会被剪辑掉或者缩短播放时间。尽管刺激性情节在电影中变得非常常见，但人们对攻击或者虐待行为的关注似乎更多，因为人们为这些情节描绘是否会引发真的攻击或者虐待而争论不休。具有攻击性格的人是否会更关注这些主题？或者电影、电视节目以及视频游戏是暴力行为的引发因素？攻击性物质是对偏好的唯一解释，还是对唤醒和新奇刺激（感觉找寻）的简单需求可以解释媒介中对暴力的偏好？
谢尔曼和罗兰（Schierman & Rowland，1985）让大学生对自己平常参加的各种娱乐活动进行评分。对男女大学生而言，感觉找寻量表评分与阅读X级杂志呈正相关，而女性的评分与观看X级电影呈正相关。其他研究也发现，高感觉找寻者会观看有色情情节的电影（Brown，Ruder，Ruder & Young，1974；Zuckerman & Litle，1986）。但是，男大学生的兴趣不仅仅局限于电视和电影，他们的评分与新闻杂志、非小说类图书和电视新闻报道呈正相关，而与音乐电影和浪漫小说呈负相关。对女大学生而言，无论是否能够获得娱乐经历，她们都更喜欢积极的经历、酒吧、休息室、夜店以及摇滚音乐会。低感觉找寻者则喜欢剧院。
罗兰、福茨和希瑟顿（Rowland，Fouts & Heatherton，1989）发现，相对中度和低度感觉找寻者而言，高感觉找寻者通常花更少时间看电视，这在周五下午和晚上尤其明显，因为这个时间段是大学酒吧和派对时间。但是珀斯（Perse，1996）的研究使用了年纪更大的非大学生作为样本，他发现电视观看时间和感觉找寻之间没有相关性。高感觉找寻主要与动作探险和音乐节目的偏好相关，而与游戏和新闻节目的相关性不大。阿卢贾-法布雷加特和图鲁比亚-贝尔特里也发现对暴力电影的偏好与感觉找寻相关，尤其是在抑制方面。
在现实的实验室环境中，受试者只能看某些节目但是可以调换自己观看的频道，研究发现高感觉找寻的男性和女性都比其他人更喜欢动作电影（Schierman & Rowland，1985）。但是最令人吃惊的发现是频道切换数量和感觉找寻量表评分之间的关联（男性0.69，女性0.54）。
最后一项发现是高感觉找寻者对多样性的需求。多样性需求是对刺激变化的需求，即使这些刺激并不完全新颖。使用药物的多样性（Zuckerman，1983，1994）和性伴侣的多样性（Zuckerman，Tushup & Finner，1976）也与感觉找寻相关。对婚姻的适应不利于一夫一妻制的忠诚。
高感觉找寻者更倾向于在看电视节目的同时做其他事情，例如阅读、吃东西、与男朋友或女朋友拥抱（Perse，1996；Rowland等，1989）。电视被看作刺激的第二来源，而受试者会在电视和刺激的首要来源之间切换。受试者的注意力在电视和家庭任务之间变化，以保持注意力的最高水准。
珀斯（Perse，1996）考察了高感觉找寻者切换频道的原因。他们主要是为了不看商业广告、同时看多个节目、了解自己错过了其他电视台的哪些节目，或者有时候仅仅是因为他们觉得厌烦。
史密斯及其同事的一项研究（Smith等，1989）考察了刺激内容对定向反射的效果，他们发现与其他内容相比，色情或者攻击性内容能够让高感觉找寻者产生更多初次关注。如果这些刺激物能够引发高感觉找寻者更多关注的话，那么高感觉找寻者会被X级（即色情）或者有攻击—虐待内容的电影所吸引。如果这些电影在电视上播出的话，高感觉找寻者会观看而低感觉找寻者会避免观看（Rowland等，1989）。扎克曼和利特尔（Zuckman & Litle，1986）发现，感觉找寻和性行为、病态行为呈正相关，同时人们也会亲身观看不同级别的恐怖电影和色情电影。阿卢贾-法布雷加特（Aluja-Faberegat，2000）使用年轻人（13至14岁）为样本复制了媒介选择偏好中对暴力内容的喜好，并且根据这些内容修订了一份适合西班牙年轻人的量表，同时根据此量表考察了年轻人观看暴力电影的行为。
上述的后两个研究都使用了艾森克人格问卷（EPQ，Eysenck，Eysenck & Barrett，1985），并且都发现精神质量表和感觉找寻一样，精神质与感觉找寻高度相关，同时精神质也是两种量表内因子分析感觉找寻和冲动因素的最佳指标（Zuckerman，Kuhlman & Camac，1988；Zuckman，Kuhlman，Thornquist & Kiers，1991）。外向性格和神经主义量表在这些变量方面基本没有关联。在上述西班牙的研究中，高精神质和感觉找寻的结合是对病态内容感兴趣的主要原因。布鲁格曼和巴里（Bruggerman & Barry，2002）给高精神质和低精神质者播放了系列内容，将10个暴力电影片段和喜剧电影片段夹杂在一起，并且记录下了持续的皮肤传导水平（SCL）。高精神质者更喜欢暴力内容，他们认为这些内容更加令人愉悦和具有喜剧色彩（这一点令人吃惊）。高精神质者在第一次接触暴力视频内容时皮肤传导水平更高，随着内容的不断重复慢慢趋于缓和。低精神质者的表现不是缓和而是敏感化（皮肤传导水平的增加），而在喜剧内容出现的时候则会表现出缓和化。
利特尔（1986，参见Zuckerman，1994年的描述）给受试者展示了一段20分钟的血淋淋的恐怖电影《黑色星期五》，并在播放过程中持续测量他们的皮肤传导水平。研究发现，皮肤传导水平随着屏幕内容的变化而变化，在出现攻击或者发现死尸的时候达到最高峰，而在这些情节之间则会减缓。到电影快结束的时候，高感觉找寻者和低感觉找寻者在电影情节反应方面不存在差异。在电影高潮的时候，主人公将疯狂杀人犯斩首，杀人犯的头颅被砍下并且血液四溅，此时低感觉找寻者的皮肤传导水平达到峰值，而高感觉找寻者则基本没有反应。显而易见，高感觉找寻者已经完全适应了电影内容，低感觉找寻者则对电影内容越来越敏感，或者是低感觉找寻者对这些内容出现了害怕反应。
鉴于低感觉找寻者对电影内容的消极反应，我们不难理解为何他们选择不观看此类电影。但为何高感觉找寻者喜欢观看此类电影呢？詹斯顿（Johnston，1995）研究了高感觉找寻者自我报告的快乐来源，并发现了四种相关的因素：（1）受害人受到严重虐待而引发自身愉悦感；（2）通过各种情感引发的快乐，或者是由受害者的恐惧感以及故事悬疑带来的快感；（3）能够控制恐惧感而带来的自豪感；以及（4）对问题的补偿，对脱离诸如孤独、愤怒以及家庭矛盾等消极情感的尝试。上述因素的前两种都与高度兴奋以及感觉找寻相关，但是虐待动机与低同情心相关，而刺激动机则与高同情心相关。这也和前者关注攻击者而后者关注受害者的差异相一致。
斯莱特（Slater，2003）发现，感觉找寻和供给行为都能够预测14岁青少年对暴力媒介内容的使用，同时还可以根据网络使用频率和性别来预测。相较女孩而言，男孩更容易受到此类媒介内容的吸引。阿卢贾-法布雷加特和图鲁比亚-贝尔特里（Aluja-Fabregat & Torrubia-Beltri，1998）在年纪相仿的实验组中发现，男孩比女孩观看更多的暴力卡通、动作和暴力电影，并且更享受这些内容；同时男孩认为暴力电视节目更有趣和刺激。扎克曼和利特尔（Zuckerman & Litle，1986）使用大学年龄的受试组，研究发现男性更喜欢观看暴力电影并且对病态行为更感兴趣。男性在感觉找寻和精神质方面得分更高，这证明了性别可以用来预测暴力和恐怖电影的消费习惯。
哈里斯等人（Harris等，2000）报告了约会或者群体观看恐怖电影时男性和女性的反应。在观影过程中，男性更会感觉到有趣和娱乐，而女性则感觉不舒服或者恶心，甚至在部分内容播放时会尖叫。女性更容易抓住他们约会对象的手臂，而男性则会有性冲动。恐惧感可能会引发性冲动并且提升彼此之间的联系。对夫妻的研究发现，共同参与一些新颖或者引发冲动的活动能够提升关系质量（Aron，Norman，Aron，McKenna & Heyman，2000）。无趣感是一种位于中间段的因素，会随着新奇或者冲动活动的共同参与而降低，并且不会和关系质量相关。协调性约会或者交配都是感觉找寻行为，也就是说，高感觉找寻者和高感觉找寻者约会以及结婚，而低感觉找寻者和低感觉找寻者相互吸引（Zuckerman，1994）。娱乐偏好可能是感觉找寻者相互吸引和交配的重要因素。
从广告来看，感觉找寻概念已经深入广告行业。特定产品的广告，例如汽车，似乎目标定位就是高感觉找寻者。我们一直在使用感觉找寻理论和研究来设计反服药广告（Donohew，Lorch，and Palmgreen，1991）。这些广告鼓励观众放弃嗑药。这些为了高感觉找寻者设计的广告将刺激特性融入在内，以吸引、引发或者获得他们的关注：新奇、变化、复杂性、强度、不确定性、互斥性、感情内涵、色彩以及回报价值。针对低感觉找寻者设计的广告则会展现与上述特质相反的内容。多诺霍（Donohew）等人发现具有高刺激价值的反大麻广告对高感觉找寻者更具吸引力，而低刺激价值广告对低感觉找寻者而言更具吸引力，能够使他们产生想要打广告中的热线电话的冲动。
洛奇、帕姆格林、唐诺休、赫姆和贝尔（Lorch，Palmgreen，Donohew，Helm & Baer，1994）发现，嵌入广告的电视节目的语境会影响观众的关注度。他们使用两部喜剧和两部戏剧来进行研究，其中每类都含有一部高刺激价值剧和低刺激价值剧。高感觉找寻者更关注嵌入高刺激价值节目的广告，而低感觉找寻者更关注嵌入低刺激价值节目的广告。这些效果对最近嗑药的人产生的影响更大。
斯蒂芬森和帕姆格林（Stephenson & Palmgreen，2001）发现，反嗑药广告的刺激价值会提升认知、叙事和感官处理，但是使用大麻则会降低个人的认知处理能力，尤其是在高感觉找寻者中。但信息中提升的刺激价值也提升了所有受试者的认知处理能力，因此可以抵抗个人嗑药的影响。相对低感觉找寻者而言，消息的新鲜度对高感觉找寻者来说是一种更强的注意力预测物（Palmgreen，Stephenson，Everett & Francies，2002）。
这些研究展示了在设计媒介信息以阻止嗑药或任何其他危险活动时，研究观众寻求感觉的特征是有用的。
音乐
音乐是一种可能会根据强度、新鲜度和复杂性而变化的一种大众娱乐模式，并且会决定高感觉找寻者和低感觉找寻者的偏好。扎克曼等人（Zuckerman等，1966）使用音乐来抵消感官剥夺并且作为一种极端剥夺情景的控制。他们给大学受试者提供经典音乐、爵士乐以及低音调流行音乐，发现高感觉找寻者倾向于选择爵士乐或者经典音乐，而低感觉找寻者则会选择平淡的流行音乐。本研究和其他同时从事的研究使用了有限的音乐类型。
利特尔和扎克曼（Litle & Zuckerman，1986）设计了一份问卷调查。受试者被要求对这些种类音乐的好恶进行评分。感觉找寻与所有类型的摇滚音乐呈正相关，而与电影背景音乐（尤其是平淡的音乐）呈负相关。感觉找寻量表中的体验找寻子量表与更广泛的音乐风格选择呈正相关，包括民俗音乐、经典音乐、重摇滚以及轻摇滚。
多林格（Dollinger，1993）使用利特尔-扎克曼的音乐偏好量表（LZMP）以及科斯塔和麦克雷（Costa & McCrae，1985）的大五人格个性调查表（NEO-PI），后者包含外向型感觉找寻量表（ExS）。外向型感觉找寻量表与硬摇滚呈正相关，而与轻音乐呈负相关。经历的开放性是感觉找寻量表中与体验找寻最相关的因素，并且与很多音乐种类偏好相关：经典、爵士、布鲁斯、新世纪和民俗乐。
罗林斯、霍奇、谢尔和登普西（Rawlings，Hodge，Sherr & Dempsey，1995）将音乐偏好量表与艾森克人格问卷以及冲动等级相关联。精神质等级与硬摇滚的喜好呈正相关，而与轻音乐的喜好呈负相关。
音乐偏好量表于20世纪80年代中期被创造出来，因此没有包含之后出现的音乐类型。卡彭铁尔、诺布洛克及齐尓曼（Carpentier，Knoblock & Zillman，2003）将成年人最喜欢的40种音乐中的现代摇滚和嘻哈音乐融入其中，并且将其分成两类：挑战类和非挑战类。挑战类音乐包含拥有反叛音乐的摇滚和嘻哈，这些音乐通常含有挑战社会和政治的歌词。非挑战类音乐具有乐曲的本质并且没有挑战性歌词。个性测量包括消极主义、反叛、敌对、抑制等感觉找寻量表中的亚等级。喜好主要是基于听每种类型音乐的时长。高抑制以及积极反叛意味着受试者会听挑战类音乐，而高敌对和易叛逆者则不会听此类音乐。
音乐喜好随着年代的变化而变化，并且人们最喜欢的类型会改变。斯特拉顿及扎拉诺夫斯基（Stratton & Zalanowski，1997）使用三组受试（包括1个年轻大学生和2名中年人组别、1个大学教员组和1个非大学组）对比了听不同类型音乐与情绪之间的关系，基本所有大学生都会听摇滚乐，而相对而言，只有61%至64%的年长者听摇滚乐。大学生和教员组有约一半的人会偶尔听经典音乐，而只有五分之一的非大学组受试者会听经典音乐。轻音乐主要是中年人组听，而大学生不经常听。
该实验使用的效果量表是多种情绪形容词核对表（修订版）（MAACL-R，Zuckerman & Lubin，1985），包括焦虑、抑郁、敌对、积极和感觉找寻效果。在大学生组中，听摇滚乐的时间与感觉找寻效果呈正相关，也与焦虑和抑郁呈正相关，但是与积极效果呈负相关。在教员组中，感觉找寻与听摇滚乐时间呈负相关，但是和听乡村音乐的时间呈正相关。听经典音乐的时间和抑郁以及敌对呈正相关。非大学组中，所有的研究结论都不具有太大意义。在学生组和教员组中，感觉找寻情感和摇滚乐之间的关系方向相反。我们暂时不清楚这是和年龄变化还是和代际差别相关。
年轻大学生很明显受到重金属摇滚乐的吸引。这种音乐的特点之一是通过巨大的扬声器在高强度下传输低音。正如一位摇滚乐粉丝所言：“我们听摇滚乐是用整个身体在听，而不仅仅是耳朵。”一项针对大学生的研究考察了这一因素，通过对同一首音乐的正常播放和增强低音来控制音乐选择（McCown，Keiser，Mulhearn & Willianson，1997）。艾森克人格问卷被用于测试人格。精神病性和外向性得分较高的人会喜欢增强低音，并且前者和音乐的关系更强。同时研究也发现了性别差异，男性更喜欢低音。
艺术和摄影
静态图片通常比动态图片缺乏动感。在相当程度上，对艺术的品味反映出熟悉程度，因此我们可以预测人们更喜欢愉悦、真实的艺术，而不是抽象或者怪诞的艺术。虽然我们可以预测感觉找寻者在某种程度上也会喜欢熟悉的内容，但在真实艺术中，他们对新奇和情感引发的内容更加喜欢，即使是不愉悦的内容，他们也会更愿意接受现代艺术及摄影中不愉悦的主题。
罗林斯、维达尔和弗纳姆（Rawlings，Vidal & Furnham，2000）研究了两组样本中音乐、艺术喜好和感觉找寻之间的关系，分别是西班牙学生组和英语学生组。在音乐和艺术两种媒介喜好之间的关系中，研究者使用因素分析来探讨。两组样本都对比了对暴力抽象画和中性写实画以及对硬摇滚音乐和轻音乐的好恶。
正如上一节探讨的那样，感觉找寻，尤其是抑制，主要和硬摇滚乐的喜好相关。感觉找寻量表中的体验找寻（ES）子量表与更广泛类型的音乐相关，包括硬摇滚、电子乐、爵士乐和泰克诺音乐。对图画样式的偏好主要与体验找寻和抑制相关。感觉找寻与对暴力抽象艺术的喜好呈正相关，而抑制与对色情抽象艺术的喜好呈正相关。体验找寻和抑制都与中性现实主义艺术呈负相关。与感觉找寻喜好相关的内容包括样式（抽象）以及内容的情感价值（暴力或者色情）。需要指出的是，上述研究使用的抽象风格并非都不具有代表性，而是受到现实的扭曲之后呈现的。
扎克曼、乌尔里希和麦克劳克林（Zuckerman，Ulrich & Mclaughlin，1993）将他们使用的刺激物限制为19世纪的自然画，并且根据其复杂性和张力价值进行评分。对高感觉找寻者和低感觉找寻者而言，复杂性与喜好呈正相关，而张力与喜好呈负相关，但是张力和感觉找寻会共同作用于喜好。就低张力画而言，高感觉找寻者和低感觉找寻者对其的喜好没有差异，但是高感觉找寻者相对会不受风格影响而喜欢中度或者高度张力画。通过因素分析，研究者将画分成5种类型：（1）模糊或者半抽象类型；（2）现实图景；（3）浪漫或者幻境景色；（4）现实农场景色；（5）早期表现主义类型。研究发现，相较类型（1）和（5）的半抽象图画，大部分受试者更喜欢类型（3）和（4）的现实图画。但是，相较低感觉找寻者，高感觉找寻者更喜欢类型（5）的表现主义画。
超现实主义艺术趋向于写实风格，描绘真实的物体或人物，但以不协调、模棱两可的方式，以梦境形象的方式将它们并置。这些图像的新颖性预计会吸引寻求感觉的人。弗纳姆和阿维森（Furnham & Avison，1997）发现感觉找寻与现实非超现实主义的偏好等级呈负相关，与超现实主义艺术的等级呈正相关。
沃克和弗纳姆（Walker & Furnham，2001a）使用悠闲、流行艺术和象征派绘画探索了个性与艺术喜好之间的关系。他们使用感觉找寻量表（VI）进行研究，它包括涉及兴奋和探险找寻或者抑制活动的体验或者目的的分量表（Zuckerman，1984a），但是他们只使用了意向量表（intention sales）。焦虑量表（TAS）和抑制活动目的都与喜欢抽象和流行艺术相关，焦虑量表也和象征派绘画相关。大五人格量表中经历开放性与对所有3种艺术的喜好相关，但是这种意识只与常规真实类型艺术相关。艺术教育会影响人们对抽象艺术的喜爱、在博物馆观看艺术作品的次数，同时也会影响对流行艺术的喜爱。人格变量增加了人们基于教育和接触艺术品之后对抽象艺术喜爱的变化性，但是人格变量这一项便会影响对流行艺术喜好的变化。
在另一项研究中，弗纳姆和沃克（Furnham & Walker，2001b）发现绘画偏好和艺术教育、参观展览馆之间没有太大关联，尽管这些变量会影响人们对不同类型艺术的熟悉程度：抽象、象征派、流行艺术和日本传统艺术。通过感觉找寻量表（VI），他们发现焦虑量表的目的等级和对展览馆或家中抽象艺术的喜好相关，而抑制和焦虑量表与自己家里挂着的流行艺术相关。大五人格量表中的意识和保守主义与对流行艺术的喜好呈负相关，并且后者与抽象和日本艺术也呈负相关。流行艺术的非传统性或许可以解释保守主义对这些艺术的厌恶、感觉找寻者对这些艺术的喜爱，其中后者主要占据政治领域的自由一端。
迄今为止，我已经讨论了画的风格，但是研究的另一部分将会关注画的愉悦性。之前我们探讨了感觉找寻者喜欢恐怖电影，尤其是有描绘血腥和死亡画面的电影。其他研究使用摄影和绘画中的静态图片来对愉悦进行分级。
扎莱斯基（Zaleski，1984）使用情绪积极照片（包括欢庆场景以及“温柔做爱”场景）以及消极照片（包括折磨、上吊和尸体场景）来让受试者选择自己最喜欢的图片。80%的低感觉找寻者将积极图片作为自己的首选，剩下的20%分别是中立（10%）和消极（10%）图片。相反，将近50%的高感觉找寻者将消极图片作为自己的最爱，而仅有38%的高感觉找寻者选择了积极图片。
罗林斯（Rawlings，2003）使用象征派、抽象、愉悦、不愉悦绘画和照片作为刺激物。不论风格如何，感觉找寻与对不愉悦绘画和照片的喜好呈正相关，与对愉悦照片的喜好呈负相关。艾森克人格问卷中的精神质等级显示了同样的结果。感觉找寻量表中的外向亚量表以及大五人格量表中的开放等级也显示了同样的模式，除了发现感觉找寻与对愉悦抽象艺术喜好相关外，在这些亚量表的案例中，研究者还发现风格会产生一定影响。
罗林斯和巴斯顿（Rawlings & Bastion，2002）也研究了绘画情感内容和风格互动与冲动感觉找寻之间的关系，并且用扎克曼·库尔曼（Zuckerman-Kuhlman）个性问卷中的亚量表进行测量（Zuckerman，2002）。该量表被分成两个亚量表，分别是感觉找寻和冲动性。感觉找寻与对抽象形式的色情、暴力和令人不快的艺术的偏好相关，但和现实形式的艺术无关。冲动性和任何艺术偏好都没有关联。
消极图像能够引发受害者的替代恐惧。在上述利特尔（Litle，1986）的研究中，电影当中十分血腥的图像会引发低感觉找寻者较强的皮肤传导反应，而高感觉找寻者的反应则相对平缓。利塞克和鲍尔斯（Lissek & Powers，2003）的研究使用害怕—眨眼的方法测试了受试者对积极、中性以及恐怖图片的害怕反应。这种方法测试了非限制条件下受试者对非限制刺激的害怕眨眼反应，所使用的刺激物是巨大的噪音，非限制刺激物在展示图片之前呈现。在没有图片刺激的情况下，高感觉找寻者和低感觉找寻者之间没有差异，但是如果出现了恐怖图片而不是积极图片的话，低感觉找寻者会有更强的害怕反应，而高感觉找寻者对两种类型图片都不会出现害怕反应。
在焦虑方面，高感觉找寻者和低感觉找寻者之间没有多大差异，他们在实验开始之前会出现焦虑。低感觉找寻者如果不喜欢某种刺激物的话，会产生消极的社会心理反应。高感觉找寻者却缺少这种反应，这就解释了他们对这种刺激的喜好甚至偏好。
幽默
波茨、德蒙和哈尔福德（Potts，Dedmon & Halford，1996）分析了电视偏好后发现，感觉找寻与对单口喜剧而非情景喜剧的喜好相关。珀斯（Perse，1996）的研究却没有发现情景喜剧或者戏剧与综艺节目之间的关联。研究使用美国和德国受试者并且通过幽默行为让他们对滑稽性进行评分，例如服务员不小心将饮料洒在了自己身上，研究发现这种评分与感觉找寻量表相关（Deckers & Ruch，1992）。卢利和麦克兰（Lourey & McLanchlan，2003）混合使用幽默量表和阿内特（Arnett，1994）的感觉找寻量表发现，在强度和新奇性亚量表方面得分较高的高感觉找寻者，更会觉得滑稽，并且相信他们应该在这些情况下做出大笑的反应。
鲁赫（Ruch，1988）研究了最吸引高感觉找寻者和低感觉找寻者的幽默类型。高感觉找寻者更喜欢一些奇怪的幽默（例如动物模仿人的行为或者语言）或者色情幽默。低感觉找寻者则会对奇怪幽默和色情幽默感到反感，但是会喜欢非色情的不协调幽默。高感觉找寻者不合时宜的偏好主要和他们喜欢超现实艺术有关。
网络
阿姆斯特朗、菲利普斯和塞林（Armstrong，Phillips & Saling，2000）研究了受试者个性和网络使用的关系。实验中10%的受试者是网瘾者。研究者使用感觉找寻量表中的抑制量表与其他人格测量手段。抑制量表无法预测受试者在网络问题量表方面的评分，而低自尊可以。和其他通常需要其他人陪伴的媒介形式不同的是，网络上的互动通常是一种孤独的行为并且可以作为真实人类互动的替代品。斯莱特（Slater，2003）研究了网络游戏和暴力网站的使用，发现感觉找寻和网络游戏的使用没有关系，但是和攻击性、孤独感以及使用暴力刺激物有微弱关系。这些个性变量之间没有太大差别，可能主要是因为样本量大才显得十分重要。
假期
假期是人们有自由从事喜欢的室内或者户外活动且不需要受到工作束缚的时期。借助感觉找寻量表，我们考察了他们对探险和经历寻求的评分，选择出国到非洲度假的人总体得分很高（Gilchrist，Povey，Dickinson & Povey，1995）。埃库斯（Eachus，2004）使用随机样本考察了人们的度假喜好，并且借助简要感觉找寻量表来测量四种因素。他的度假喜好量表包含四个子量表：（1）探险喜好，例如登山或者露营；（2）沙滩喜好，包括阳光、沙石以及夜生活；（3）文化喜好，包括参观博物馆和艺术馆；（4）投入喜好，包括豪华游艇和健康水疗。研究发现，简要感觉找寻量表和探险、沙滩喜好呈正相关，而与文化以及投入喜好没有关系。感觉找寻与探险喜好相关性最高，去抑制和沙滩喜好的相关性最高，同时与文化喜好呈正相关，与投入和沙滩喜好呈负相关。
作为娱乐的打斗
尽管在学术上显得很奇怪，但很多男性将打斗视为一种娱乐形式，并且很期待周六晚上酒吧的争吵。抑制子量表主要和身体攻击性相关（Joireman，Anderson & Strathman，2003）。乔里曼（Joireman）等人询问受试者是否愿意使用加了垫子的棒槌进行打斗，发现在抑制、简易刺激等方面得分很高的受试者均表现出有参与打斗的愿望。当然存在性别差异，但是感觉找寻超越了性别的限制。即使是通过参与争吵意愿测量的口头攻击性，也不受性别差异影响。
很多参加体育运动的人都喜欢通过口头方式攻击对手。这种攻击可以是向对方选手或者对方粉丝投掷物体。在欧洲，粉丝们会有组织地去观看一些比赛，心里想着与对方粉丝发生争吵。有时候这种争吵会在比赛开始前酒吧外的街上展开。芬兰和加拿大棒球粉丝被询问他们想看球员打斗的动机，以及他们自己和对方粉丝打斗的动机（Mustonen，Arms & Russell，1996）。结果发现感觉找寻是观看球员打斗、参加打斗的主要原因。
感觉找寻的生物社会学基础
个性的层级（levels）研究表明，个性和行为表现主要是基于连续的深层次生物分析（Zuckerman，2005）。本章中我们发觉行为表现和娱乐喜好主要是由心理社会机制决定，例如注意力、反击、震惊反应以及与刺激强度相关的脑电波增加或者减弱，这些也是生物化学特性，是神经传导物和荷尔蒙的典型行为；接下来更低层次的是被特定神经传导物调节的神经系统、影响这些系统的受体；最后还有创造了这些生物结构及其产品的基因。对这些特征的完整分析应该会决定所有现象之间的联系。
对感觉找寻心理生物学的全局性探讨超出了本章的目的，读者可以参考其他文章来获得相关细节（Zuckerman，1984b，1991，1994，1995，2003，2005）。从最低层面上看，基因以及生物研究发现人们对感觉找寻有持续的继承性（约60%，Fulker，Eysenck & Zuckerman，1980；Hur & Bouchard，1997；Koopmans，Boomsma，Heath & Lorenz，1995）。多巴胺受体D4的基因和新奇找寻个性相联系，并且和感觉找寻高度相关（Ebstein等，1996；Prolo & Licinio，2002）。和新奇找寻相关的基因也和新奇刺激导向相关，并且与上述刺激反应的相对关系更小（Ebstein & Auerbach，2002）。
神经递质多巴胺在感觉找寻中主要由基因结果和其他结果决定。单胺氧化酶（MAO-Type B）是一种与单胺多巴胺优先连接的分解代谢调节剂，在高感觉寻求者的血小板中含量较低，这表明在感觉找寻者中多巴胺反应性较高（Zuckerman，1994小结部分）。对动物而言，多巴胺与探索和探索方式相关，而对于另一种单胺，血清素，它与抑制接近和探索相关（Zuckerman，1984b）。老鼠在探索新奇刺激物时，多巴胺会在神经质中发挥作用。这种系统的核心对电子刺激物或者药物有反应，并且会产生内部激励反应。来自动物和人类的证据表明高感觉找寻者具有低血清反应。中度反应是人们对新奇事物做出反应的特征，但是过度反应与害怕和抑制行为相关。去甲肾上腺素会部分制约唤醒活动，并且会刺激皮层，激活周围交感神经系统。激素睾丸素与感觉找寻、判断和冲动行为呈正相关。
本文提出的感觉找寻模型涉及不同方法之间的平衡、规避与唤醒，这些方法用来保持多巴胺、血清与去甲肾上腺素之间的平衡以及调节这些系统的酶和荷尔蒙（Zuckerman，1994，1995，1996）。高感觉找寻者和低感觉找寻者的最佳刺激水平会影响他们的感官和情感喜好，也最终受到生物基因特点以及他们在特定文化中提供娱乐的可能性的影响。
小结
感觉找寻是“对各式各样新奇、复杂以及集中刺激和经历的找寻”，这种定义在实验中得到验证。高感觉找寻者对新奇刺激物有强烈的心理社会学定向反射，但是在刺激物重复出现后这种感觉会逐渐趋缓。一旦有他们感兴趣的内容或者在情感上带来强烈刺激的东西出现的话，高感觉找寻者会有强定向反射并且会延长趋缓过程。低感觉找寻者对中度刺激会做出相对弱的定向反射，但是对于高刺激物会有更强的定向反射。高感觉找寻者能够更有效地处理高刺激物并且做出脑电反应。对复杂性和新奇性的喜好主要体现在对简单设计的反应上。
这些基本反应被转换成对更复杂媒介刺激物的喜好。高感觉找寻者更喜欢现场娱乐活动，例如派对、俱乐部活动和摇滚音乐会，但是也喜欢观看具有动作、暴力和露骨情节（高强度）的电影。低感觉找寻者更喜欢安静的媒介内容，例如游戏节目、情景喜剧和浪漫主题的电影或者电视节目。性别差异也会体现上述结果，因为男性通常是高感觉找寻者。
出于远程控制的考虑，高感觉找寻者更容易调换电视频道（多样性选择），并且他们通常使用电视作为其他活动的背景，显现出更多的“无聊怀疑”（感觉找寻的四种子量表之一）。
相较低感觉找寻者而言，高感觉找寻者更会对电影（例如恐怖电影）、艺术品和摄影图像上的不愉悦内容做出积极反应。高感觉找寻者会对刺激的唤起值做出积极反应，而低感觉找寻者则会更关注刺激物的等级（愉悦与不愉悦）。
高感觉找寻者展现出的媒介偏好被用来设计反嗑药广告，以让他们对广告投入注意力并且更有效地获得广告中的信息。如果广告被植入在他们喜欢的节目中，广告会更有效果。
对音乐的品位受到同龄人喜好与个性的影响。年轻一代的高感觉找寻者喜欢摇滚音乐，尤其是“硬音乐”，不喜欢平淡、低强度和轻柔的流行音乐。高感觉找寻者会对高强度的摇滚音乐做出积极反应，他们也喜欢一些摇滚和嘻哈音乐中的挑战性歌词。感觉找寻的经历找寻，与人格量表中的开放性相关，也和更广泛的音乐类型相关，包括经典音乐、爵士乐、布鲁斯和民俗音乐。
对于艺术来说，高感觉找寻者比低感觉找寻者更喜欢表现性、抽象、非真实、流行的艺术以及充斥着色情、暴力和不愉悦主题的艺术。低感觉找寻者更喜欢愉悦内容。而就音乐而言，经历找寻者比压抑者的选择范围更广泛。
对于幽默，高感觉找寻者更容易在日常生活中找到幽默元素，并且喜欢卡通和一些包含无聊和色情笑话的幽默。网络使用和感觉找寻没有关系，但是与涉及暴力的网站有微弱关联。感觉找寻会影响度假偏好，感觉找寻者更喜欢去不熟悉的地方进行探险旅行或者到沙滩度假胜地过夜生活，或者从事文化旅行。经历找寻的亚量表在享受文化和沙滩度假方面是一个例外。一些男性喜欢在打斗中寻找刺激，并且通过直接参与或者观看其他人打斗来实现。
感觉找寻及其在娱乐中的喜好表现是环境和生理影响的结果，后者会影响刺激喜好引发的不同心理社会反应。基因和生物化学的影响也会对喜好特点造成影响。
施奈拉（Schneirla，1959）提出了一个假设来描述刺激强度的激励效应：
“对所有处于个体发育早期的有机物而言，低强度刺激更容易引发接近反应，高强度的退出反应则与反应来源相关”（Schneirla，1959，p.3）。
为了将新奇性和强度结合在一起，本文假设涉及个体差异反应的基本个性维度与刺激物的质量，并且将其定义为“感觉找寻”。这种建构和操作性的定义，在学术和应用方面都以特质测量的形式发挥作用。
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