导演守则

作家时常抱怨导演任意删改作品。作家们不是没有理由的。也还有另外一种情况，剧本即或未经导演删动一字，而演出来作家依然极为不满。我认为，这两种现象，都说明同一个根本性的问题：导演没有深刻地理解作品。正因为导演把自己局限为仅仅是一个“剧本的解释者”，他就很自然地用自己的解释代替了作家的原意，用自己的趣味改变了作品的风格。删改不删改，只是一个表象；实质问题却在于导演是否做到成为作家的化身。

应该承认，导演任意删改作品的情况，有时确很严重。不但是当代作家，而且象契诃夫或奥斯特洛夫斯基那样伟大名家的著作，也常被窜改。因此，首先提出导演对待文学剧本的基本守则来，是有好处的。

一、剧本必须进行重大修改时，导演应把意见提供作家，由作家自己动手。得到作家的正式授权，导演才可以删改。

二、为了使主题、人物和矛盾更加鲜明突出，导演有必要也有责任对剧本的某些局部，进行加工，或作轻微的调整。

三、作家如坚持原意，无论导演情愿不情愿，最后都应当按原稿演出。(https://www.daowen.com)

四、早有定评的名著，当代作家的遗作，中外古典剧本，只可删节，一字不能更改。

对同代作家作品进行重大删节时，最好也还是取得他们的同意。

五、外国当代作家的作品，也只能删节，不能修改。译文如不妥贴，必须参照原文，仔细推敲，不能在任何借口下窜改台词、场次或情节。

导演的删节权利，从惯例上看，却是很大的。作家也往往给他以这个自由。的确，剧本有时写得过长，而整个演出时间，包括换景和休息在内，至多不能超过三小时，压缩就很有必要。但删节同样与如何体现剧本有关。抽动一发，往往牵掣全局。莎士比亚的剧本，演出时都需要压缩。而莎士比亚戏剧的许多特点之一，是线索复杂：几条副线和主线扭在一起。扭得十分严紧而巧妙，目的在突出主线。删去哪一条副线，都得很费周章。比如，过去西方上演《哈姆雷特》，一般都把挪威王子浮尔丁勃拉斯那一条线删掉。在我看来，这很有损失。哈姆雷特的弱点，是不能当机立断、及时采取行动，因而他最后才失去生命，也失去王冠和国土。一个修养和见解远不及他的小浮尔丁勃拉斯，因为有着坚决的意志、积极的行动，却只凭几百名兵士，就能夺回强大的波兰人所占去的领土，并且兼获了丹麦的王位。这是一个鲜明的对照。删掉这一条线，就削弱了主题思想。