导演四戒

我时常想到自己应该引以为戒的四件事。

一戒不经常深入生活、观察研究体验一切阶级一切人。不解决作为文学艺术唯一源泉的生活问题，就解决不了导演艺术的根本问题。在日常工作中，只要我们永不忘记从生活出发，就可以基本上不会走向形式主义和自然主义。

二戒不深入地学习马克思列宁主义、毛主席著作，和马克思列宁主义美学。学习政治使我们能够正确地认识生活现实，学习马克思列宁主义美学，使我们能够正确地反映生活现实，也使我们能够懂得怎样反映生活现实。比如，我们惟有经常用列宁的认识论反映论和毛主席的《实践论》《矛盾论》作为指导思想，才可以创造性地运用斯坦尼斯拉夫斯基的演剧体系。

三戒不学习文学。导演倘把自己仅仅限在“舞台艺术”的狭小天地，他至多是一名技匠。导演倘只运用“舞台技巧”去和作家“合作”，就诞生不了艺术。演出的艺术性，是导演文艺修养，特别是文学修养的标志。多读些诗词歌赋，多欣赏些名曲名画，多读些小说散文，特别是古今中外戏剧名著，导演的艺术风格，就能从此慢慢得到营养和形成。如果再能随时练习写作，就不仅能懂得作家的甘苦，也非常有助于理解作品的风格。

四戒不精读剧本。在排练一出戏的整个过程中，导演要抓紧三个要点：作家所表现的是什么样的生活，他为什么要表现这样的生活，这样的生活他是如何表现的。前两点比较容易掌握，后一点却需要做得非常细致。只在最初研究分析一下剧本，随后就把它丢在一旁，就做不好舞台艺术这一复杂的工作。导演必须反复不断地精读剧本。从某一人物的台词里去挖掘他的思想、性格和行动，还要从其他人物的台词里找到对这一人物的态度和行动，而来进一步刻画这一人物的思想行为。莎士比亚的剧本里，就充满了这种人物“自我解释”和人物间“交相解释”的台词。也只有精读剧本，才能领会到作家的文学手法和风格，然后才能运用自己的艺术手法，表现出自己的艺术风格。(https://www.daowen.com)

也还要研究作家的其他著作。如果有可能，最好和作家保持经常的接触，了解他的气质，性情，修养，生活，以及习惯嗜好。这样就更能体会他的艺术风格。

导演在工作中要进行三种体验。一是体验生活，为艺术创造找到根据。二是体验演员，为指导和帮助演员创造人物形象找到钥匙。三是体验作家，体验他的创作个性；体验他在写作当时的思想感情状态，亦即内心创作状态；体验他的创作动力，创作激情，在他内心视象中酝酿和诞生人物形象的契机。导演体验了这些，才能在舞台上把戏处理得“随心所欲，不逾矩”。

导演的构思要以作家的构思为基础。这种独特的集体性创作，要求导演构思与作家构思的一致。老舍同志总是把出现在他内心的人物面貌，生动地讲给导演。郭沫若同志也还汲取某些导演构思，如在《蔡文姬》里所写的几个《胡笳十八拍》场面。这都是把导演领入作家创作意境的途径。

过去，我国作家笔下的人物，有不少是结合着他所熟悉的演员或导演的艺术风格特点而写的。这样的剧本，会使演员和导演感到，它既是作家的创作，又和自己的艺术创造有着血缘关系。