引导演员进入角色

引导演员进入角色创造，可以有多种方式和办法，我自己常用的就有这一些：

一、有时通过一个动作或台词叫演员入戏。比如《关汉卿》第一场，有个小孩问刘大娘：“关伯伯为什么不救朱小兰？”而刘大娘说：“关伯伯只会治病，只会给人治伤风咳嗽，怎么能救人命呢！”关汉卿在听到这些话时，背向观众走着，当听到“只会给人治伤风咳嗽……”时，有一个停顿，接着，向观众一转身。我就给了这个动作让演员去琢磨，这样演员就产生了自我感觉。最后关汉卿转身面向观众说：“我难道是只会给人治伤风咳嗽的人？”这一动作，包括人物的分析和自我感觉，也包括具体的表演方法。

二、用形体动作来启发，我是经过几年摸索的。为了试验形体动作方法，我在排《明朗的天》时，演员们给我提了不少意见，说我拿演员做傀儡等。这种方法我还是坚持下来，到现在演员也习惯了，方式也有些改进，没有强制演员。形体动作一定要结合体验去做。《龙须沟》里有一个蹬三轮车的丁四，是劳动人民出身，但带有小市民和流氓无产者的色彩，拉了三块钱就一顿喝光，没钱就干瞪眼。他的生活决定他的意识和习惯。当时有个流氓欺侮人，而丁四就要去打流氓，这是不合适的。丁四这个具体人不可能直接打流氓，流氓也不可能不抵抗。结果我考虑了很久，没让演员采用打流氓的处理，只是骂骂就够了。这个人物只能做到这种程度。这说明，导演不仅在计划中要有形象构思，就是排戏时，也要根据生活帮助演员做适当的艺术处理。

三、利用音响效果。例如，《茶馆》第一幕的各种叫卖声，有历史的、具体的特点，展示出特定的时代的气氛，使演员一上场就可以产生出正确的自我感觉。(https://www.daowen.com)

四、某个演员要不出戏就先排别人。同时四个人，有一个演员不出戏，就先排那三个。这三个人的关系和矛盾要和第四个人有关。当这三个人的态度都很鲜明了，再排第四个人，这个人就容易出戏了，就能产生正确的自我感觉了。有时把演员放到具体的环境中去，就会使演员获得角色的具体感受。

五、克服演员的毛病，引导演员进入角色。有些老演员为什么第一个戏演得很好，人物性格鲜明，而第二个戏就和第一个戏差不多，第三、第四个和第一个也相仿佛，这就是演员带自己的东西太多了。演员演戏必然要带自己的东西，特别是演员的习惯，但要是太多了，就不容易进入自我感觉，所以要破除演员的习惯。导演也有自己喜欢的处理习惯和手法，无形中就用上去了，要改也很难。我常常是用新习惯来顶旧习惯，然后再取消新习惯。比如有一个演员爱用左手，但人物用左手不合适，我就给他右手动作，控制住左手。但是人物也不能光动右手，当锻炼一个月以后，就可以把右手动作取消。排戏时如何使演员进入正确的自我感觉，必须要改毛病，叫演员改变声音，改变形体动作等。要演员改变自己的生活习惯动作，使他逐渐摸到角色的自我感觉。

导演领演员进入自我感觉的方式方法很重要。演员表演人物的性格要丰富，有多面性，人物性格的多面性是在不同情况下逐步显示出来的，不要在一场戏中就和盘托出来，实际上也不可能在什么情况下都突出，这要设计好，哪里该突出，哪里不该突出，和演员要讲好。