导演计划

导演的计划是根据剧本、生活，还得结合舞台技术。导演有了形象构思，才能制定计划。我作导演计划时，先把每幕每场戏的主要矛盾抓住，才去处理人物关系、生活环境、调度和台词。不是重要环节的地方留给演员去搞，因为演员也能理解和处理。有时排演时间短，一个戏从头到尾全作计划也来不及，所以，一定要抓住主要的先排；不重要的让演员自己去完成。导演计划在主要环节的地方可以分段命名，要在排练中不断修改、补充。

有些青年导演，一排戏就把计划和分段命名全做了，但是很刻板，抓不住重点，抓不住矛盾，不能集中力量来攻坚。在做计划时，不要花很多心思去考虑剧本的体裁、样式、风格等问题。我的习惯是，只要知道剧本大体上是更接近于现实主义，还是更接近于浪漫主义就行了。排戏时，导演大致掌握剧本的内容和作家是怎样反映生活的，了解作家的思想、感情、态度等等，然后根据生活真实，朴素地去进行创造，等戏排出来以后再进一步搞清体裁样式，并进行艺术加工就行了。

导演风格更不要去谈了，它太神秘。当然，导演应该有雄心大志，将来要建立自己的风格。事先确定风格也很困难，我没有给自己定什么风格。风格有三种因素：思想、个性、艺术性。风格就是人格，就是创作者的性格，创作者的思想、个性、艺术性等。同样是反映生活，由于创作者对生活的认识不同，理解不同，各自的艺术表现也就不同，因而会有各不相同的风格。思想、个性、艺术性不成熟时，勉强找风格是找不出来的。我们讲的风格，是在思想、个性、艺术性三因素成熟时期出现的。

我排戏主要是根据生活，挖掘矛盾，挖掘人物性格，性格鲜明了，矛盾尖锐了，戏剧性就强了。我们不要受从前的结构剧、悲剧、悲喜剧等套子的束缚，我对这些套子是有怀疑的。(https://www.daowen.com)

我们要使剧本的体裁和样式有利于反映生活，而我们今天的生活并非那些套子能容纳的。按生活排的结果，是什么体裁就是什么体裁。今天的《雷锋》《李双双》等戏，都要像《蔡文姬》那样演就砸了。导演的创作方法也要考虑，哪种手法更好使，也要明确一下。我排的《龙须沟》有争论，有些外国朋友认为它是自然主义的，我不太同意。这个剧本本身需要什么方法来表现呢？现代戏基本上都以现实生活为基础，更需要现实主义地来处理。

革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法，是以革命现实主义为基础的。世界上很多艺术流派，凡是脱离现实主义的，都是不会长久的。第一次欧战以来，艺术上出现了许多流派，如新浪潮派、现代派、唯美派、印象派等等，都是脱离现实主义的。它们在一定的气候下风行，但是过后就烟消云散了。而布莱希特能够站住，就是他有强烈的战斗性、现实性、革命性。

我们剧院分析剧本时，是我先提出意见，然后由副导演和演员在一起讨论。在大家讨论的基础上，由导演作初步小结。以后就把舞台美术设计、制作、绘景等同志请来，把分析剧本的小结告诉他们，给他们提出要求，使他们的创作思想都活跃起来。他们所想的积极意见也补充进导演的构思。《茶馆》第一幕的效果，十分之七八是搞效果的同志根据剧本、根据导演构思，自己设计出来的。对主要演员要个别谈话，戏虽不多但在戏中地位重要的演员也要谈话，交换意见。排戏过程中最多两星期开一次会，专门征求演员对导演的意见，这样对于导演丰富艺术构思，改正不切实际的计划，都有帮助。