一

从我还在导演《智取威虎山》的时候，就有一些青年同志，要我谈一谈怎样把一部小说（特别是长篇小说）改编成为一个剧本（以下简称改编）。近来，在鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义的总路线的光辉照耀下，大家正在热情澎湃地搞剧本创作，其中有不少的同志，正在搞或者正在考虑搞改编。又有人向我征求意见。我虽然老早就对于改编发生了兴趣，可是，我在这一实践上丝毫没有经验，这方面的知识，应该说是很少的。所以，有关改编的各种问题，对于我，和对于某些青年作家一样，也还算是一个新的，但是一个值得注意，值得多加讨论的课题。

对于改编的问题，我只能从导演的角度，从舞台处理的角度，提供一些很不成熟的意见。我这里所要谈到的，也只限于话剧。

改编是丰富剧目（特别是丰富反映现代生活的剧目）的方法之一。我们已经有了不少优秀的小说作品，如《红旗谱》《林海雪原》《青春之歌》《百炼成钢》《保卫延安》《战斗的青春》《把一切献给党》……这些都是饱受广大读者热爱的作品。作者们都有着深厚的生活基础，长期的斗争锻炼；他们通过高度的艺术处理，表现着无产阶级的人生观和世界观。英雄人物不但活跃在纸上，也活跃在读者的心中；他们的思想品质，和作为无产阶级战士的伟大气魄，感动着、鼓舞着、教育着读者群众。把这样的作品，搬上舞台，它们的教育影响当然会更加扩大。因此，改编这样的作品，我们应当把它看做是和创作具有同等重大意义的任务。

当然，在具体动笔的时候，会有很多困难摆在改编者的面前。首先是压缩问题：也就是如何选择和集中的问题。仅仅要把读者在三十个小时内读完的一部长篇小说，使它在三小时内叫观众看完，已经是一件相当繁重的工作了。改编者把一部小说看完几遍以后，必然会感到，那么多的生动的故事，那么多的生动的人物，几乎样样都舍不得漏掉；同时，也会感到，这样“一部二十四史，不知从何说起”。如果单纯从故事着眼，单纯从情节出发，去搞改编，就必然会遭遇到这样的难题。单纯从结构出发，也会导致两种结果。一种是经过选择的剧情，是很富于戏剧性、富于舞台效果的，这就有一种危险：趣味代替了思想性。改编《林海雪原》的时候，人们很容易一下子就被那种对敌匪斗争的惊险、急智、变化多端和神出鬼没给吸引住。人们容易花更多的力量去处理惊险的场面，而轻轻放过了阶级斗争、革命斗争的深刻的教育意义。单纯从故事出发的另一种结果，是完全不加选择，把小说的内容，原原本本搬上舞台，就像一种连台本戏。这里也有一种危险：自然主义。小说有时候用很大的篇幅去刻画一个人物的性格，或者介绍人物之间的关系。那种写法是必要的。《林海雪原》里的“白茹的心”就是很好的例子。但在舞台上，倘若把白茹的恋爱问题，和对敌斗争的问题，等量齐观起来，那么，观众在剧场里也许欣赏了许多精彩的故事，欣赏了许多精彩的表演，但出得门来，却会茫然不知道他刚刚所参加过的究竟是什么生活，什么斗争，它们的意义又是什么，正像刚从一连串令人兴奋的梦境里醒过来那样。我们并不反对话剧连台戏。连台戏也是话剧的一朵鲜花。但，要它开得真正鲜艳，即或是连台戏也应当有所选择，有所集中。我们也不反对把白茹的恋爱搬上舞台，然而它只能具有很小的比重。

怎样选择，显然是一个关键问题。(https://www.daowen.com)

有两种方法：一种是单纯的选择，把个别的斗争场面和个别的矛盾环节，串在一起；另一种是，先确定一条贯串行动线，遵循着这条贯串线去决定选择所需要的场面和环节。显然后者是正确的。因为，贯串行动线，必然有它的明确目的：为了达到这一最后目的，英雄人物才进行着一系列不断的（也就是贯串的）斗争。改编者确定了这一条有目的的线，便是确定了剧本的主导思想。思想明确，目的性鲜明，人物的行为才有了确定的方向，沿着这条有目的、有方向、但又曲折不平的贯串行动线，按照矛盾发展的规律，去决定剧情，选择场面，就会基本上保持原作的主题思想。

确定贯串行动线，有时候也不是很容易的。必须深思熟虑。稍有大意，改编出来的剧本，就会和原作的面貌全非。比如，《百炼成钢》写了党委书记梁景春和厂长赵立明的矛盾，也写了工人秦德贵和张福全的思想矛盾和恋爱矛盾，同样也写了同特务分子李吉明的敌我斗争。确定不同的贯串动作线的最后目的，就等于要求不同的教育效果。究竟剧本里应当确定哪一条线呢？最主要的目的是要表现并肯定正确的领导方法呢？还是要描写工人中间的恋爱纠葛呢？还是要突出敌我斗争的复杂性，借以提高我们的警惕呢？还是，主要是为歌颂先进思想、先进人物和先进事迹，用来鼓舞人们，教育人们呢？这就要看改编者是不是反复熟读了原作，是不是深刻地理解了作品的总的精神，是不是自己的思想感情和原作者取得了共鸣，产生了一致的创作动力。

《智取威虎山》在选择剧情上是一个比较成功的范例。小说里的小分队，在侦察和消灭许大马棒、“座山雕”、九彪和马奚山的几个战斗里，都同样表现了人民解放军指挥员、战斗员的英勇、机智和对党的事业的无限忠诚。这几个战斗各自成为一个段落；把它们集中在一起是困难的。究竟选择哪一次战斗才更能突出原著的思想性呢？改编者首先作了一个正确的决定：明确小分队的战斗任务，不仅仅是消灭惯匪，而是消灭阶级敌人。这些惯匪们，彼此之间虽然存在着尖锐的内部矛盾，但全体都受着国民党特务的指挥。消灭惯匪，是一场严重的政治斗争，一种严肃的政治任务。“消灭阶级敌人”，这就是《智取威虎山》的贯串动作线。因此，改编者才选择了智擒“座山雕”这一段剧情，把特务头子定河道人放在舞台上，就很形象地突出了惯匪们的政治面貌。这里面还有夹皮沟的森林铁路工人。这也就形象地表现了军和民、党和群众的血肉关系，因此也就形象地突出了解放军所体现的党的群众路线，也就很形象地突出了这一场战斗的阶级斗争的性质。剧本的一切重要关键，一切细节的选择和一切与原著略有出入的穿插，都是为着强调这一目的。广大的观众欢迎它，因为它不是单纯的惊险剧。然而观众又被英雄人物所吸引、所感动，怀着最大的兴趣和关心，在连续的紧张气氛中受到深刻的政治教育。剧本虽然还存在着小疵，导演的工作虽然做得很差，改编的高度思想性和它的政治斗争气氛，却把这些缺点给大部分掩盖了。

有的青年同志问我：应该具有什么样的修养和条件，才能有资格把小说改编成为舞台话剧。我想，什么人都可以改编，老作家可以改编，青年作家也可以改编，无论是专业作家或业余作家，甚至从来没有动笔写过剧本的人，都可以进行改编。如果提要求，最主要的要求恐怕只是：要善于正确地确定剧本的最高目的，善于正确地确定一条阶级斗争或思想斗争的红线了。