五

音乐，特别是打击乐的推陈出新，使这次现代戏的演出，保持了浓厚的京剧色彩。

音乐从生活出发，从人物出发，活用了许多传统程式单元，对表演起着有效的烘托的作用。有几个例子很有代表性。

在《奇袭白虎团》里，排长严伟才带着侦察班深入敌后，开始行军的时候，唱完〔倒板〕，上场唱〔回龙腔〕转几句〔二黄原板〕以后，场面起〔滚头〕，侦察兵逐个翻越铁丝网下场，闭二道幕。〔滚头〕一直延续到二道幕拉开、侦察兵翻下悬崖以后，才转〔垛头〕，严伟才接唱〔二黄原板〕。这样的处理，是很有创造性的。这不但把两场戏紧紧地连接起来，取消了拉幕换景的感觉，而且比传统的“跑圆场”更能制造急行军的紧张气氛。

《革命自有后来人》鸠山逼询李玉和一场，李玉和上场时，场面起〔长锤〕锣鼓，揭示出这个英雄人物的威风凛凛的形象。当鸠山命令押他下去行刑的时候，梁一鸣同志所扮演的李玉和，一手推开敌人镇静地吸了一口旱烟，磕磕烟袋，装起烟袋，脱下棉衣夹在臂中，昂然一步步走下场去。在这一连串的动作中，场面起着先慢后快的〔急急风〕，把人物的内心仇恨和不屈不挠的磅礴气魄，都强烈地衬托出来。

云燕铭同志在处理铁梅被释出狱的一段幕前戏里，内心的表演是十分精彩的。没有过门的〔西皮〕调“帮腔”，加强了人物紊乱而又镇定，震动而又愤怒，紧张而又在寻找出路的心理气氛。

乐器的使用，也有创新。如《黛婼》里的芦笙，加强了少数民族的生活色彩。《革命自有后来人》里的〔四击头〕采用了不同调门的大锣，变化了生活气息。《六号门》把写实的音响效果，用锣鼓搅和起来，加强了自然音响音乐性，也加强了锣鼓音乐的真实感。(https://www.daowen.com)

在《芦荡火种》的群众场面里，我听到〔石榴裙〕之类的曲牌子，群众起齐唱，曲牌子运用得很有声势。因此，我就想，像京剧里常用的〔新水令〕、〔一官迁〕、〔五马江儿水〕、〔北泣颜回〕之类的曲牌，如果变化一下节奏，增加一些音乐如大锣、铙钹、堂鼓、大芦笙，在适当的时候还可以掺搅一些真实性很强的音响效果，一定会更有气派，更能表现现代群众生活和时代气魄。

因此我就又想，京剧的曲牌，原是从昆曲里吸收过来的，现在已经完全和京剧音乐水乳交融了。那么，如果适当地吸收一些现代民间歌谣和革命歌曲，加上锣鼓，予以变化，不是也可以化成许多新的京剧曲牌，更能在京剧舞台上听到强烈的时代的声音吗？

而如果在适当的地方，用变化了的革命歌曲代替某些必须用的“行弦”，或者以穿插进去锣鼓的新曲牌，作为某些哑剧式表演的伴奏，代替比较单调的小锣“嗒嗒采”，岂不更能有助于创造生活气氛吗？

这也许只是一种幻想，也许是有可能在摸索中实现的一种希望。