（三）

（三）

思维穿越，表意朦胧。

现代诗在思维上讲究穿越与跳跃，会在看似没有什么关联的万物之间建立联想与想象，会把自己一瞬间要表达的某种感觉，和其他事物随意而必然地联系起来。如——

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心──

你不必讶异，

更无须欢喜──

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮。

——徐志摩《偶然》

诗人把这种“有缘无分的感情”和“天上的一片云”“黑暗的海上”看似没有什么相关的事物联系在一起。用“偶尔投射在你的波心”“转瞬间消灭了踪影”表达出自己心中只是一念之思，而并非恒久的倾心。

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。

道一声珍重，

道一声珍重。

那一声珍重里有蜜甜的忧愁

——沙扬娜拉

——徐志摩《赠日本女郎》

在诗人眼中，那“低头时的温柔”就是“不胜凉风的娇羞的水莲花”。

谁不愿意

有一个柔软的晚上

柔软得像一片湖

萤火虫和星星在睡莲丛中游动

谁不喜欢春天，鸟落满枝头

像星星落满天空

闪闪烁烁的声音从远方飘来

一团团白丁香朦朦胧胧

——江河《星星变奏曲》

“晚上”而且是“萤火虫和星星在睡莲丛中游动”的晚上，和湖能有什么相似之处呢？诗人发现它们的共同点是“柔软”。

“鸟落满枝头”的春天和“星星落满”的天空之间又有什么一样呢？“闪闪烁烁的声音从远方飘来”又和“白丁香朦朦胧胧”真有些八竿子打不着了，它们之间有什么关系呢？(https://www.daowen.com)

这就是诗歌的思维方式——在世间万物之间任意穿梭。

正因为如此，诗歌最终要表达的意思会处于“可感”与“不可感”之间的朦胧。甚至诗人一开始到底表达的是什么，有时，他也无法准确而清晰地说清楚。特别是作品完成后，对于它的理解就不完全属于他自己了。

在我和世界之间

你是海湾，是帆

是缆绳忠实的两端

你是喷泉，是风

是童年清脆的呼喊

在我和世界之间

你是画框，是窗口

是开满野花的田园

你是呼吸，是床头

是陪伴星星的夜晚

在我和世界之间

你是日历，是罗盘

是暗中滑行的光线

你是履历，是书签

是写在最后的序言

在我和世界之间

你是纱幕，是雾

是映入梦中的灯盏

你是口笛，是无言之歌

是石雕低垂的眼帘

在我和世界之间

你是鸿沟，是池沼

是正在下陷的深渊

你是栅栏，是墙垣

是盾牌上永久的图案

——北岛《一束》

这是朦胧诗的代表作。

句中的意象，有海湾、帆、喷泉、风；有画框、窗口、呼吸、床头；有日历、罗盘、履历、书签；有纱幕、雾、灯盏、口笛、歌、眼帘；有鸿沟、池沼、栅栏、墙垣、图案……

这么丰富的内容完全是靠诗人的联想串在一起的。

在我和世界之间，存在着这么多的阻隔，“我”是谁？“你”又是谁？借用这么多的联想，来说明“你”在“我”心中所占的位置，到底要表达什么情感呢？还真需要好好琢磨琢磨。