文本结构与动态音响（演绎）

第十一章 文本结构与动态音响（演绎）

由于音乐文本是通过视觉谱式来记录并指代存在于作曲家意念和想象中的声音，因此视听系统的转换成为其精准度对应实现可能的天然障碍，尽管这种转换并不是使用思辨的推理逻辑及其语言表述系统，而是直接对应声音本体的——虽具有相当程度量化特征，但依然属于抽象范畴的符号系统——记谱体系。可以说，对某个或某种声音的精准表述几乎是不可能的，除了那个或那种声音本身。但即便是那个或那种声音，其被完整辨识进而被理解的意义也会因人而异。但这是否就意味着作曲或乐谱没有意义？当然不是。正是声音辨识的不确定性与其意义的抽象性和多解性构成了音乐艺术审美的全部意义，换句话说，音乐的本质属性和特征以及由此带来的美就是其抽象性、不确定性和多意多解性。(https://www.daowen.com)

如同前面论及的，这种不确定性存在于音乐艺术（活动）的各个层面和环节，包括作曲（记谱）、表演（演奏和演唱）和接受（鉴赏和研析）。人的感觉是非常细腻和多变的，这种极其微细精妙的变化导致并形成了人类丰富的通感联觉，这些非常人化的感觉不是固化的存在，而是会因人因时因地经常发生变化。音乐活动的各个环节所体现出来的这些不确定特征不仅以自身独特的方式展现了人类感觉中的不确定活态基因——即对客观外界情思事理性态和类属方面的亦此亦彼，甚至相互转化的模糊性认知本能，而且也使得音乐的自身属性和容量变得更加宏大、宽厚、多元和自由。

以下将从声音的模糊性、声音的平衡、声部或结构的强调及结构的模糊性等四个方面来开展对音乐文本结构（作曲）与动态音响（演绎）关系的探讨。