《回忆》译配札记

《回忆》译配札记

（一）

在我们面前有着这样一些记载。英国音乐剧《猫》（Cats）1981年5月11日在新伦敦剧院首演，获得轰动性的成功，获得6项戏剧年度奖；到1989年5月12日为止，已演出了3358场，创该剧院演出时期最长的纪录，观众已达四百多万。

1982年10月，《猫》剧全班人马到美国纽约百老汇的高级剧场——冬苑剧场上演，一炮打响，成为百老汇历史上最轰动的一部来自海外的音乐剧，夺得了1983年第37届托尼奖包括最佳音乐剧、最佳作曲在内的7项大奖；2002年5月11日，《猫》剧在英国和美国宣告最终落幕，前后连续演出长达21年。《猫》在1983年9月24日起在维也纳首演以来，7年多来一直盛况不衰，场场客满。《猫》在莫斯科首演时，观众起立欢呼鼓掌长达20分钟。《猫》在加拿大、阿根廷、芬兰、奥地利、匈牙利、日本、韩国、新加坡——在世界26个国家三百多家剧院上演时，座无虚席，场场爆满，观众超过6500万人次。2003年4月，《猫》剧来中国演出。2012年8月，中文版《猫》剧在上海首演。这是该剧的第15种语言版本。

受到许多国家交口赞誉、热烈欢迎的《猫》是什么样的一出音乐剧呢？

剧本取材于英国诗界巨擘托马斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888~1965）的诗篇《老负鼠的实用老猫经》（Old Possum’s Book of Practical Cats，1939）。艾略特出生于美国，1912年定居英国。作品有诗歌、评论、剧本等，对英美现代主义文学有深远的影响。他1922年写的长诗《荒原》（The Waste Land）获得1948年诺贝尔文学奖。

艾略特的诗歌极注重模仿音乐形式，他的作品常提到猫。作曲家劳伊德·维伯在自述其创作经过时说：“《老负鼠》的语言极富音乐性，具有一种完全特殊的节律：它有时是温柔的抒情，然后又是急速的摇滚节奏。诗歌本身就预先决定了乐曲的基本性质。我觉得艾略特的诗对于每一个作曲家都是一次大的挑战。”“后来，艾略特夫人带着她丈夫未发表的作品来找我，其中有一首《迷人猫——格绿泽贝拉》（Grizabella——the Glamour Cat），它引起了我音乐和戏剧构思上的创作冲动……。”

劳伊德·维伯（Andrew Lloyd Webber，1948~）是当代英国的音乐剧大师，他的名作《耶稣基督万世巨星》（Jesus Christ Superstar）、《约瑟夫和神奇的梦幻彩衣》（Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat ）、《艾薇塔》（Evita）、《猫》、《载歌载舞》（Song And Dance）、《星光快车》（Starlight Express）和《剧院魅影》（The Phantom of the Opera）等剧都曾轰动大西洋两岸。他虽出身于音乐世家，从小受到良好的古典音乐的教育，但他大部分作品却倾向于现代音乐。他以深厚的古典音乐的根底，出色地运用现代音乐语汇（特别是摇滚乐），在舞台音乐剧领域内闯出了一条新路子，取得极大的成就。

劳伊德·维伯自1977年起开始着手创作《猫》，历时三载。最初不过是15首配上曲谱的诗歌，后经过导演屈瑞佛尔·能恩（Trevor Nunn，1941~）的调理和编织，5周之后，《猫》剧有了雏形。它成了一台五光十色的、自始至终在无间断的歌舞场面中的好戏。

恶猫《猫》剧情节简单，没有太多的对话，剧中的角色都是猫（无非是借猫以表现人类的众生相），有至尊猫、迷人猫、英雄猫、摇滚猫、俏丽猫、偷儿猫、富贵猫、剧院猫、邪恶猫、寄生猫和神秘猫……这些杰利科族的猫在狂欢节之夜聚集在一起，用舞蹈或歌唱来炫耀各自的本色。接着是猫与猫的勾心斗角，猫的一年一度的选举——由至尊猫（老前辈猫）选定一只猫升入天堂。剧中最后是长达13分钟的歌舞场面——从迪斯科到摇滚，从芭蕾到爵士，从杂技到体操，满台群猫狂舞，在令人目不暇接的光与色的绚丽奇观中，“迷人猫”格绿泽贝拉当选，升入天堂。

恶猫“迷人猫”格绿泽贝拉第一次出场时，韶华已逝，外表褴褛憔悴，她年轻时因羡慕外面的世界而离开了杰利科猫族。几年后，她落魄归来，希望回到同伴们中间，但是猫们无法原谅她的背叛，对她甚至不屑一顾。当舞会开始后，格绿泽贝拉再次上场，渴望猫族的接纳，但仍然无济于事。她悲哀地唱起《回忆》，黯然离去。狂欢夜快结束时，格绿泽贝拉又一次上场，祈求亲人们的宽宥和谅解，她再一次唱起《回忆》，回忆当年的风采，哀叹艰难的岁月，诉说自己历尽风霜，终于领悟幸福的涵义，渴望从此有新的生活。一曲唱罢，博得了猫们的同情，大家终于接纳了她。最后她被选中升入天堂。剧中给人印象最深的、最动听的一首歌曲便是“迷人猫”唱的这首《回忆》。观众出了剧场，一路上都哼着这个曲调回家去。

恶猫《猫》剧初稿并没有格绿泽贝拉的歌，快临近首演了，导演屈瑞佛尔·能恩对剧中高潮处的音乐仍不满意。劳伊德·维伯起先不愿意重写，但最后不得不听从导演的要求。第二天早上，韦伯在钢琴上给导演能恩弹奏了他熬夜写成的曲子，能恩听罢，回头对在场的人说了这样的一句话：“诸位，请记住这个日子、这个时刻，因为你们刚刚听到了一首非凡绝伦的曲子！”

乐曲需要歌词，但在《老负鼠》中找不到合适的诗可用。劳伊德·维伯的几位老搭档——著名词家汀姆·莱斯和唐·布莱克等，都应邀为它填过词，但导演屈瑞佛尔·能恩总觉得不尽如人意，于是他决定自己动手。他躲进自己的乡下别墅，花了足足一个星期重读了艾略特的诗集，在《前奏曲》（Preludes）和《风之夜幻想曲》（Rhapsody on a Windy Night）两诗的基调上写出了《回忆》。

首演“迷人猫”的演员是伊莲·佩姬（Elaine Paige），她以动人的歌唱和出色的表演而赢得了“音乐剧第一夫人”的美誉。《回忆》后来成为一首独立的歌曲而获得1981年伊沃尔·诺韦洛奖。不仅被歌唱家和流行歌手选为演出曲目，而且还被一些音乐院校选作声乐教材。美国著名的剧、影、歌三栖明星芭布拉·斯屈莱瑞（Barbra Streisand），甚至还有男歌星如白瑞·曼尼罗（Barry Manilow）等都经常演唱这首歌。

（二）

我对每一首歌曲的译配都有多方面的和深层次的考虑，尤其因为《猫》的原作者是英国的大诗人，更是轻不得重不得。现在，艾略特的诗已作为音乐剧的唱词，就不得不顾及音乐的旋律、节律和诗歌的韵律，还要让演员可唱可记、观众可听，因此不宜太拘泥于原文；但由于原唱词是名诗人名作品，不同于《妈妈咪呀》，因此也不宜太离谱。我们的译配就必须站在这二者的平衡点上。

下面是我译配《回忆》第2幕第20曲的一些考虑：

有这样一段话，说明乐观者和悲观者的区别：

桌上有半杯子水。乐观者说：“哈，还有半杯水呢！”悲观者说：“唉，只剩下半杯水了！”

用它来观察天真猫茜勒芭Sillabub和迷人猫格绿泽贝拉Grizabella再恰当不过了。天真猫年少，不谙世事。在她的眼里，玫瑰凋落也不过是花之常情，她是快乐的，她不会去唱“黛玉葬花词”。她自比向日葵，喜欢看到日出，所以她的唱词里尽是Daylight,Sunlight。相反地，格绿泽贝拉漂泊潦倒、饱经风霜，如今美人迟暮，顾影自怜，一直活在过去的回忆里，所以她的唱词里多的是Moonlight。

这是这两个角色的基调，由此也决定了译文的基调。

在这一大段唱词中，好多段落都以begin或类似的表述作为尾韵，如：

从中国诗学的审美观念而言，一首诗歌中不宜过多地重复使用同一个词语，所以我改用了一些不相同的表述词语：“太阳升”“敞开门”“白昼降临”“迎新生”。

在这一大段唱词中，有3处提到“幸福的含义”。3处串起来看，尤其看最后一段，所谓的“幸福”就是指“男女之情”。为避免重复用词，我也3处都用了不同的表述。

在这一大段唱词中，还有一个词Memory尤其频繁。如果每一处都按字面直译，在汉语语境中真不是好事情，因此我在其不同场合，用不同的词语来传递Memory的内涵和外延。

第1段，天真猫的唱词：一开始的Daylight是指“白昼的光”，但从下文的“露水”和Dawn来看应指日出的时候。“我像向日葵，渴望转过脸朝着拂晓的天边，我正等待着天亮”，所以我译作“葵花朝着东方盼太阳”，这样唱起来更明白更易理解。（向日葵是3个字，但音乐只容许两个音节，所以只能用“葵花”。）

第2段，格绿泽贝拉的唱词：一开头是个Memory，它是名词，但用在这里含有动词祈使句的意味，即“想想吧”的意思。我们如果把这一句直接译作“回忆，你把脸转向月光”，那么听起来，似乎“你”就是指“回忆”，这就令人费解了，所以我舍弃了这里显得突兀的“回忆”一词。其实，这里的“你”看起来似乎是指天真猫（但天真猫年少，一生未必有多少可以回忆的），但联系下文“如果你在那儿（记忆之中）找到幸福之义”，便可知此处的“你”多半是泛指。正是由于她让在场的猫们勾起了回忆，打动了大家，大家才最后一致推举她升天。

一打“让你的回忆领着你打开、进入”，就是我们常说的“打开记忆的闸门”之意。闸门一打开，一件件往事就纷至沓来涌上心头。由于此处的“你”是泛指，所以我就不用“让你的回忆领着你”那种句式而改用无主语的“跟随着回忆的牵引”。同时，把“打开、进入”这类在汉语中难以构成诗意的词语，转化为较为明白通畅的表述“往事历历在心”。

一打“如果你领悟了幸福之义，那么，一个新的生活将开始了”，对此，我也换用“新的生活向你敞开大门”来表达。

第3段唱词中，“回想当年，我曾是光彩照人，我记得那个时刻，就是我体会到什么是幸福（即，我前面提到的男女之情）的那个时刻，真希望关于那个时刻的记忆重又活起来”。借用一部美国老片的片名，就是：《鸳梦重温》。

第5段，must是个关键词。“我必须等待日出，我必须考虑新的生活”——不仅仅是向往新的生活，而且“必须考虑”。那么，必须考虑什么呢？那就是新的生活到来之时考虑怎么去好好安排生活。因为“考虑”一词不宜入诗，所以用了“安排”。

第7段，Touch me是欧美流行歌曲中使用频率最高的一个词语，却是最难用汉语来恰到好处地表达。译为“触摸我”“抚摸我”自然很准确，但是用在歌曲中唱，在汉语语境中就变得太露太俗，令人喷饭。在《回忆》此曲中，Touch me正是全曲的最高音，而“触”和“抚”都是闭口音，不利于在高音区演唱。我也曾考虑用“爱抚我”，一则，全曲的每个乐段都是以两个音节起拍，在某处突然多出了一个音节，有损于旋律的整体性和均衡性；二则，“爱抚我”听起来就像是“爱护我”。也曾有人把Touch me译作“吻我”“拥抱我”，但作为格绿泽贝拉的唱词，这显然太过了；有人译作“靠近我”，则又显得有些疏远了。为此，我斟酌良久，设想过好几个方案，最后发现：自己是被Touch me困住了，应该跳出Touch me的束缚——先用呼语“来吧”作为引导词，反映格绿泽贝拉内心的期待、祈求和急切之情。呼唤“来”，做什么呢？就是紧接着的下文“快来给我爱抚和温存（即Touch me）”，再往下，就和“你爱抚我，你也会拥有”相呼应。这样就前后顺理成章了。

一打“你要丢下我，让我独自抱着对我那些阳光灿烂的日子的回忆，对你来说，是太容易的事了，但你如果Touch me的话，你也会有幸福之感的”。但这种英国式的曲里拐弯的表达方式很难用汉语在歌词中表达清楚，因此我“统摄其意，另铸新词”，换了一种表达方式以符合中国人的审美习惯。

《回忆》第一幕第12曲

[Grizabella]

[迷人猫]

《回忆》第二幕第20曲

[Sillabub]

[天真猫]

[Grizabella]

[迷人猫]

[Sillabub]

[天真猫]

[Sillabub / Grizabella]

[天真猫和迷人猫]

[Grizabella]

[迷人猫]

写于2012年5月