板腔剧类

这是一种运用节奏和板式的变化统一规律为其音乐之结构原则的歌剧类型，也是中国作曲家对于联曲体这种音乐戏剧性展开方法行之有效的把握方式之一。板腔体原是我国传统戏曲艺术中两大结构手法之一，运用板腔作为歌剧音乐的结构原则藉以获得戏剧性，又常常与吸收戏曲音乐的音调素材和旋律特征相联系，甚至从歌剧的美学原则、表演风格（例如演唱方法和演员的形体语言）诸方面都要受到传统戏曲的影响。因此，采用这种板腔体结构创作歌剧，如何处理时代精神同传统手法之间的关系自是一项严峻课题。(https://www.daowen.com)

《白毛女》是较早在歌剧中运用板腔手法的作品之一，其后在许多作品中，这种板腔手法得到了广泛运用，例如著名的《洪湖赤卫队》和《江姐》便是如此。但绝大部分作品仅仅是部分地运用板腔（例如用来创作主人公的大段成套唱腔），也就是说，这些作品仅仅把板腔手法当作自己诸多结构手法之一而已，而把这种手法作为全剧的总体结构原则（也不排斥在这总体原则之下兼用其他结构手法）。比较全面系统地运用于歌剧音乐创作之中并且取得了成功的，当推《小二黑结婚》、《红霞》和《红珊瑚》、《窦娥冤》。八九十年代之后，这种结构手法绝少有人采用了，《党的女儿》是个例外。这个作品有很多优点，但它似乎未很好的解决时代精神与传统手法、创新与继承、喜闻乐见与习闻常见之间的矛盾，因此给人以陈旧感。它之所以能够演出逾百场，其中缘由值得我们认真注意和研究。