歌曲剧类

这是一种在话剧式的戏剧结构框架中穿插若干歌曲唱段，用以揭示人物情感活动的歌剧类型，其音乐成份较纯粹的话剧配乐为强。这种结构类型在中国歌剧史上常被称为“话剧加唱”式结构。最早采用这种结构形式的作品是聂耳的《扬子江暴风雨》，此后他的另一部作品《回春之曲》中的插曲与人物的情感状态更为贴近，其抒情功能也接近咏叹调。解放后，许多作品在话剧式的戏剧结构中大大加强了音乐的地位和作用。发展成为歌曲剧结构。在一些较成功的歌曲剧中，为了强化音乐的戏剧性功能，也常兼用板腔手法或主题贯穿手法，注意到了歌剧音乐与人物音乐形象自身的完整性和逻辑性。但是，从总体上来说，歌曲剧在五六十年代获得较大的发展，主要的一点是这类歌剧创作难度不高，也不要求曲作者有全面的音乐修养和技巧，整个创作流程可以不必精雕细刻，因此生产周期短，能够较为及时地配合当时的政治任务，也正是由于这一点，这类歌剧数量虽多，但一般都很粗糙，真正在歌剧史上站得住的几乎没有。到了新时期之后，这类作品在歌剧舞台上依然大量存在，特别是国庆30周年献礼演出的歌剧，几乎都是歌曲剧，而且艺术质量普遍不高。80年代至今，才出现了《芳草心》、《深宫欲海》等几部较为优秀的作品。(https://www.daowen.com)