歌剧咏叹调的戏剧性功能

从这一章起，本书将对具体的歌剧音乐体裁逐一进行分类论述，从中透现出各种不同的歌剧音乐体裁在音乐戏剧性构成中的不同功能和作用。

先看咏叹调。首先要说明，我们这里所说的咏叹调，不光指aria，而是指以aria为主体，涵盖了像抒情短歌、谣唱曲这一类声乐体裁在内的歌唱性歌体。特别是我们论及抒情性咏叹调时，这种泛指性尤为显豁。

作为一种特殊的歌剧音乐体裁，咏叹调的形态特征是十分鲜明的，即它具有强烈的歌唱性格和动人的旋律线条，在一般情况下采用收束性的曲式，结构较为方整，但是在这种统一的形态特征之下，却包容着三种不同的戏剧性格，从而又可从中分出抒情性咏叹调、叙事性咏叹调、冲突性咏叹调这三种不同的功能类型。我们的论述，不妨从这里开始。

在进入具体论述之前，为避免可能引起的误解，我想先对抒情性咏叹调、叙事性咏叹调、冲突性咏叹调这三者关系作一概略说明还是必要的。

将咏叹调分为抒情性、叙事性、冲突性这三种类型，是基于它们不同的戏剧性格和功能的主导方面而言的，并不意味着它们只具单一的戏剧性格和功能，并不是说抒情性咏叹调只有抒情性，叙事性咏叹调的功能只在叙事，冲突性咏叹调只能展现冲突，也不意味着三者之间的完全隔绝。实际上，在任何一种歌剧音乐体裁中，这三种戏剧性功能经常处于相互交融、相互渗透的状态中。当抒情性成为其戏剧性格和戏剧功能的主导特征时，其中也往往有叙事性、冲突性特征相伴随；同理，当叙事或冲突性成为主导特征时，另外两种戏剧性格也时时涌入其间。这种不同戏剧性格和戏剧功能在各种歌剧音乐体裁中的互融互渗现象，带有极大的普遍性。因此，我们必须以动态的、相互联系的观点来看问题，千万不能把抒情性、叙事性、冲突性三者之间的关系看死了。本书以后各章都始终贯穿着这一观点。因此不再一一说明。