四、结语

四、结语

21世纪以来云南民族电影的空间叙事，以“外来者”视角为重要切入口，从物理空间、社会空间、心理空间三个维度深入，并想象性地构建了作为精神与灵魂皈依之地的栖居空间、传统与现代冲突碰撞的文化空间以及幻象与情感相互勾连的心理空间。在取得了不俗成绩的同时，“外来者”视角下云南民族电影的空间叙事却有创新乏力之嫌，如部分影片陷入单一的叙事模式与叙事套路当中，包括开场重复单一、角色设置陈旧、高高在上的“外来者”视点、彰显商业化而缺少艺术性等。毫无疑问，探寻空间叙事的开放性与多元化是云南民族电影发展可以倚重的重要突破口。事实上，世界上很多经典影片，包括本·斯蒂勒执导的《白日梦想家》、罗伯·莱纳执导的《遗愿清单》等影片在内，都非常善于在空间上做文章。如何寻求一条合乎自身规律的叙事路径，如何有效地借助云南独特的空间讲述好属于自己的民族故事，云南民族电影产业的空间生产依然任重道远。

（原文载于《电影新作》2021年第4期）

【注释】

[1]林进桃，云南大学新闻学院（南亚东南亚国际传播学院）副教授。

[2]谭幸欢，云南大学新闻学院（南亚东南亚国际传播学院）研究生。

[3]［法］米歇尔·福柯：《不同空间的正文与上下文》，陈志梧译，载包亚明主编：《后现代性与地理学的政治》，上海教育出版社2001年版，第18页。

[4]邹华芬：《改革开放三十年中国少数民族题材电影研究（1979—2008）》，博士学位论文，华东师范大学，2009。(https://www.daowen.com)

[5]张剑：《西方文论关键词 他者》，《外国文学》，2011年第1期。

[6]［加］安德烈·戈罗德、［法］弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》，刘云舟译，商务印书馆2005年版，第104页。

[7]陈晨：《专访李睿珺：这片土地上的故事，迫切需要被讲述》，澎湃新闻，https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1387020，2015-10-23.

[8]潘秀通：《电影的空间观》，《文艺研究》，1988年第1期。

[9]孙钦华：《艺术品位和价值取向—关于少数民族电影题材精品电影的思考》，载中国电影家协会：《论中国少数民族电影》，中国电影出版社1997年版，第222页。

[10]彭郑子岩：《专访〈米花之味〉导演鹏飞：主题相对沉重 但我选择用明亮轻盈的方式表现》，界面新闻，https://www.jiem ian.com/article/2081056.htm l，2018-04-24。

[11]孙文峥：《自我与他者的关联建构—跨文化传播视域下的世界主义探究》，《当代传播》，2018年第2期。