结　论

戏剧中的相遇是一个不断运动和变化着的过程，不同的人与人、人与物相遇会形成不同的戏剧动作、体现不同的戏剧冲突、营造出不同的戏剧场面和生成不一样的戏剧情境。歌剧重唱的戏剧特性是通过两个或两个以上的人物以剧本音乐为媒介，同一时间在舞台上相遇来实现的。在相遇的过程中，其戏剧性通过戏剧动作、戏剧冲突、戏剧场面、戏剧情境表现出来，实现了歌剧重唱的戏剧性。动作是戏剧的根基，形体动作、心理动作和语言动作是体现歌剧重唱戏剧性的重要表现形式，三者相辅相成，既有区别又有不可分割的联系，每一种动作都不可能孤立地存在，它们与其他戏剧元素共同存在于歌剧重唱之中，与重唱独特的音乐元素相融合，共同为体现歌剧重唱的戏剧性服务，达到音乐与戏剧的完美融合，彰显歌剧重唱不可替代的独特艺术魅力；戏剧冲突在戏剧中占有重要地位，当然也是歌剧中体现其戏剧性的重要形式。歌剧重唱最大的特点是利用音乐独特的艺术手段与戏剧语言相结合，在同一时间展现人物之间的矛盾冲突，在这同一时间不仅会形成不同的戏剧冲突，而且还会形成音乐形式的冲突；场面是构成歌剧中戏剧故事的最基本的单元和最重要的元素，歌剧重唱因为其独特的艺术形式在歌剧的抒情场面、冲突场面和高潮场面中起着重要作用，也由此可以体现出歌剧重唱对营造不同类型的戏剧场面的重要性；戏剧情境主要包括具体的时空环境、特定的事件、人物关系三个要素，其中特定的事件和人物关系与歌剧重唱的戏剧性联系最为紧密，特定时空环境是让歌剧重唱这种艺术形式具有戏剧性的重要保证。人物动机即心境是戏剧逻辑模式的核心，是人物行动之源，剧中人物的每个动作都伴随着动机，这些强烈的凝结成意志和行动的内心活动也是戏剧情境中具有戏剧性的重要因素。与歌剧重唱戏剧情境的戏剧性紧密相连的这四种元素——特定的时空环境、特定事件、人物关系和人物心境，通过它们自身的特点，运用歌剧重唱独特的音乐形式，将两个或两个以上的人物之间的关系、性格、心理和情感等戏剧性的元素充分挖掘和演绎出来，实现了歌剧重唱戏剧性的凸显。

两个或两个以上的人物以剧本音乐为媒介同一时间在舞台上的相遇，是歌剧重唱体现出来的根本戏剧特性，这种特性具体化为戏剧动作、戏剧冲突、戏剧场面和戏剧情境，以此来全面、细致、深入地分析歌剧重唱的戏剧性，有利于揭示歌剧重唱中音乐与戏剧的深刻联系，挖掘歌剧重唱独特的艺术魅力与表现功能，总结歌剧重唱的基本创作经验，包括歌剧重唱戏剧性之原理、结构与方法，这对歌剧创作思维与歌剧欣赏将是大有裨益的。同时，有鉴于我国在歌剧创作中存在重视单声旋律而忽视多声思维的弊端，研究歌剧重唱的戏剧性具有很强的针对性和现实性。我国歌剧比西方歌剧的产生晚了400多年，还是一种“新兴”的艺术样式，无论在剧本创作上，还是在作曲技法上，都存在很多薄弱的环节，尤其是歌剧重唱这一创作环节在我国歌剧创作中一直是一个软肋，无论是剧作家还是作曲家，其重唱意识都较为薄弱，因此，本书希望通过对欧洲经典歌剧中重唱唱段的文本分析，运用重唱脚本和音乐谱例相结合的研究方法来分析歌剧重唱的戏剧性，发掘出重唱独特的不可替代的艺术价值，为推动我国歌剧重唱的创作提供一定的经验、借鉴和启示。