《欧洲歌剧重唱之戏剧性研究：以18、19世纪经典歌剧为例》简介
《欧洲歌剧重唱之戏剧性研究：以18、19世纪经典歌剧为例》这本书是由.李红青著创作的,《欧洲歌剧重唱之戏剧性研究：以18、19世纪经典歌剧为例》共有34章节
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前 言
戏剧有很多种样式，歌剧是其中之一，不同的戏剧样式由不同的媒介手段所决定，戏剧借鉴音乐的媒介手段便成为歌剧，歌剧是“剧”与“乐”相结合的产物。戏剧中的台词在歌剧中...
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目录
目 录 前 言 绪 论 第一节 选题的缘起与意义 第二节 国内外歌剧重唱研究综述 第三节 重唱与歌剧 第四节 何为“戏剧性” 第五节 歌剧重唱与戏剧特性 第一章...
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绪 论
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第一节 选题的缘起与意义
歌剧是戏剧艺术与演唱艺术融合而成的戏剧样式，在歌剧形成之前，作为独立的艺术样式，戏剧和演唱都已发展成熟，可是当戏剧与演唱在舞台上相遇时，它们彼此的性质都发生了改...
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第二节 国内外歌剧重唱研究综述
重唱是歌剧中一个重要的表现手段，也是戏剧性最活跃的形式因素之一，它在歌剧艺术中占有不容忽视的地位。由于重唱本身具有多声部叠置的特点，因而重唱能把歌剧中不同性格的...
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第三节 重唱与歌剧
“重唱，是将两个或两个以上由单个人声发出的歌唱旋律按照多声思维的法则叠置起来并加以发展的一种声乐体裁。”[2]重唱一旦运用于歌剧，每个抽象的音乐声部便根据剧情的...
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第四节 何为“戏剧性”
何为戏剧性？对戏剧性这个名词很多人感到既熟悉又陌生，所谓的熟悉就是这个词大家常常听到或在不经意间就用在自己的日常生活中，比如两个好朋友在互不知情的情况下在同一时...
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第五节 歌剧重唱与戏剧特性
重唱在歌剧中是蕴含戏剧性最为丰富的艺术形式，其戏剧性的本质是什么呢？彭万荣教授提出戏剧即相遇的戏剧本质理论：“所谓相遇，就是人与人、人与物的彼此面对面，是他们带...
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第一章 歌剧重唱与戏剧动作
动作是戏剧中最重要的因素，也是戏剧性最重要的表现形式。黑格尔曾经说过：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻的方面只有通过动作才能见诸...
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第一节 歌剧重唱与形体动作
所谓的形体动作，是指直观也呈现在观众面前，让观众可以直接看见的动作，如搏斗、击剑、走路、拥抱、舞蹈等。是否这些外部的形体动作都具有戏剧性呢？答案是否定的。比如一...
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第二节 歌剧重唱与心理动作
具有戏剧性的动作绝不是为了动作而使用动作，而是用动作来表达人物隐秘的内心活动，引起观众的情感反应，从而推动剧情的发展。因此不仅仅是外部形体动作具有戏剧性，心理动...
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第三节 歌剧重唱与音乐语言动作
科尔曼认为：“歌剧首先，而且主要是‘戏’——通过动作和事件展现人的冲突、感情和思想。在这一过程中，音乐承担着重要的表现职责。换言之，歌剧理应属于戏剧的大范畴，而...
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（一）音乐语言对戏剧动作的推动
戏剧中的语言动作主要包括对话、独白和旁白。雨果认为：“向观众展示出两个意境，同时照亮人物的外貌和内心，通过言行表现他们的外部形貌，通过旁白和独白刻画内在心理。”...
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（二）不同类型的歌剧重唱与戏剧动作
音乐语言一旦与戏剧结合，便不再是单纯的音乐形式，而是具有了戏剧功能。人们常常把戏剧性拿到音乐中来运用，实际上是一种借喻，因为单纯的音乐是抽象的，即使说某一部奏鸣...
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结 语
戏剧中的相遇是一个运动、变化着的过程，歌剧重唱中不同人物在同一时间的舞台相遇会产生不同的人物动作。动作是戏剧的根基，形体动作、心理动作和音乐语言动作是体现歌剧重...
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第二章 歌剧重唱与戏剧冲突
“没有冲突就没有戏剧”，这是戏剧理论著作中被反复提及的一个观点，这表明冲突在戏剧中占有重要地位，可以说冲突是体现戏剧性的重要形式。而对戏剧冲突含义的界定，不同的...
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第一节 歌剧重唱与故事冲突
“所谓故事，就是把事件统一起来，使其具有从头到尾的充满兴趣的运动。”[7]那是什么因素把事件统一起来并让观众产生兴趣呢？贝克在此给出了答案：“从戏剧方面讲，情节...
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第二节 歌剧重唱与心理冲突
真正具有戏剧性的冲突仅仅拥有外部冲突是不够的，即使外部冲突强度非常大也不能取代人物的心理冲突所带来戏剧效果，不能体现出人物心理冲突的外部冲突往往使冲突变得缺乏戏...
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第三节 歌剧重唱与性格冲突
贝克指出：“一个剧本永久的价值在于其中的性格描写。”[20]“伟大的戏剧则依靠对复杂人物性格的牢固的把握和确切的表现。”[21]因此性格描写在戏剧中具有非常重要...
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第四节 歌剧重唱与音乐形式冲突
音乐的运动方式按织体形式划分，主要分为单声部运动形式和纵向叠置的多声部运动形式，前者主要是展示特定人物在不同时间的动作和情感，后者纵向叠置的旋律线则表达在同一时...
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结 语
“没有冲突就没有戏剧”，如果不将其视为戏剧的本质，那么这个观点对戏剧来说是成立的，但至少表明冲突在戏剧中占据了重要地位。歌剧重唱因为以剧本音乐为媒介同一时间在舞...
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第三章歌剧重唱与戏剧场面
场面是戏剧结构中最小的单位，因为从结构上来说它已经不可再做下一个层次的细分；同时它又具有独立性，因为一个戏剧场面具有完整的表现意义和结构学意义。戏剧场面是构成戏...
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第一节 歌剧重唱与抒情场面
别林斯基认为：“如果没有抒情性，长篇史诗和戏剧就将是过分平淡乏味的，对自己的内容将是冷淡无情。”[3]由此可以看出，抒情性在戏剧中具有重要的意义。虽然戏剧故事不...
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第二节 歌剧重唱与冲突场面
歌剧是用音乐展开的戏剧，任何一种舞台戏剧形式冲突性场面的设置都是非常重要的，它是吸引观众、引起观众情感共鸣的一个重要环节。毋庸置疑，任何戏剧形式的冲突性场面的设...
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第三节 歌剧重唱与高潮场面
所谓“高潮”在戏剧中是不可或缺的一种重要元素，它属于戏剧结构的范畴，当戏剧中高潮的位置设置或力量积蓄等手法没有处理好，便会直接影响整部戏剧的戏剧性效果，因此高潮...
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结 语
一部歌剧一般由2—4幕构成，每一幕根据剧情发展的需要分成若干场，每一场又可分为若干场面。因此场面是构成歌剧中戏剧故事的最基本单元和最重要元素。歌剧重唱中两个或两...
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第四章歌剧重唱与戏剧情境
“戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件，是戏剧冲突爆发和发展的契机，是戏剧情节的基础。这样的戏剧情境，是戏剧创作的一个重要环节，它直接关系到我们讨论的‘戏剧...
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第一节 歌剧重唱与具体环境
人物活动的具体时空环境是戏剧情境中的客观条件，不同的人物在相同的环境中会产生不同的动作，而同一人物在不同的环境之下也会产生不同的动作；同时，不同的时空环境也会引...
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第二节 歌剧重唱与事件
“没有事件，没有事件的连锁，即没有戏剧，不管属于哪种体裁的戏剧。”[13]事件是戏剧的根基，没有事件便没有戏剧，同时事件又是构成情境的重要因素，情境是戏剧的本体...
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第三节 歌剧重唱与人物关系
事件是引出人物动作的重要源泉，但是人物动作又受到人物性格的影响和制约，而事件中人物的动作除了受人物性格的影响，还取决于戏剧情境中最具活力和最具戏剧性的因素——人...