叙述者特征：视角自由转换中体现灵活的冲突叙事

在戏剧文本的舞台表演过程中，叙述者角色缺失，使得戏剧演出中的话语表达只有人物的对白和独白，没有旁白。舞台人物的有声语言行为成为唯一的语言表达，成为建立戏剧冲突话语情境的唯一途径。观众所有的话语信息都来自舞台人物之口，而观众观看戏剧表演的地点是固定的，导致其感受戏剧的距离和视角固定不变。当然在一些戏剧作品中，叙述者角色也存在，但是叙述者肯定和某一舞台人物角色是重合的。而电视剧文本恢复了叙述者角色的自由，和其他类型的叙事文本一样，能够自由实现叙述者的话语表达和虚构人物的话语表达的相互交替，在人物对白和独白之外，增添了旁白。旁白所承担的叙述者角色，既可以由剧中的人物担任，也可以由剧情之外的一个虚构的叙述者角色担任。如果叙述者角色由剧中人物担任，电视剧文本的叙事视角则是有限的第一人称或者第二人称叙事，如电视剧《大明宫词》就是由太平公主充当叙述者，讲述自己亲历大明宫的故事。人物视域的有限性让这种叙述视角也非常有限，但是由于电视画面语言具有客观的叙述作用，画面景别、角度、运动的自由叙事也给观众带来自由的影像审美体验，给人以全知全能之感，所以理论上说观众能从全知全能的视角去跟进故事进程，当然由于悬念等叙事技法和剧情张力的需要，全知全能几乎难以实现。如果叙述者由作者或者虚构的叙述者担任，那么叙述者可以带着观众从全知全能的视角审视和叙述整个故事，他可以自由地选择故事框架内任意时间和空间中的冲突情节展开叙事。由此可见，不管是第一人称和第二人称的主观叙事，还是第三人称的客观叙事，由于电视画面具象叙事的存在，电视剧冲突叙事十分自由灵活，能够实现视角的自由转换。