结构特征：冲突枝蔓丰满，呈块状结构态势

传统戏剧十分注重叙事结构，明代戏剧理论家王骥德在其《曲律》中就提出了“重剪裁，贵锻炼”“勿太蔓，蔓则局懈”的主张，要求戏剧冲突和情节不要头绪旁见侧出、结构松弛散漫。戏剧通常讲究严格的开端、发展、高潮、结局的宏观结构，注重它们之间的内在联系，情绪情感一般都有一个由平淡走向浓烈的过程。

相对于戏剧冲突，电视剧冲突枝蔓丰满。除了主要人物之间的主要冲突，还有次要人物之间的次要冲突，除了行动元之间的外部冲突，还有行动元的内部冲突和人物的自我冲突，除了贯穿全剧的结构性大冲突，还有主要起到戏剧性作用的场景冲突，等等，不一而足。从全剧来看，戏剧冲突数量多、类型多样、纵横交错、互为因果。

相对于戏剧冲突结构的串状结构，电视剧冲突结构呈现出相对明显的块状结构。从表面上看，电视剧似乎也有开端、发展、高潮、结局这样的宏观结构，但是只要我们对电视剧冲突的结构进行深入细致的分析就会发现，除了开端和结局之外，作为主体结构的发展和高潮部分（甚至包括开端），呈现的是一种板块式结构。除了那些以人物成长为冲突线索的、具有明显时间逻辑的电视剧以及单线索叙事的电视剧不能打乱板块结构秩序，其他电视剧都能在一定范围内调整板块结构，比如电视剧《亮剑》中的苍云岭突围、李家坡战役、伏击日军观摩团、反扫荡、攻打平安县城等板块，彼此之间没有必然的前后逻辑联系，捏合它们形成完整叙事链的只是编剧的匠心或者时间顺序。而它们的冲突程度也不是完全以叙事顺序呈增长发展态势，可见电视剧冲突结构的严密性指的是叙事的严密性而非戏剧中事件本身的逻辑严密性。

需要指出的是，与韩、日、美、英等国家的电视剧艺术相比，中国电视剧在冲突处理的艺术技巧、道德范式和价值导向方面，有自身的逻辑观念，因此，本书所论及的电视剧冲突，仅以中国电视剧艺术作为研究文本。