五、文献综述

冲突是电视剧艺术的基本元素之一，电视剧的基础理论研究、创作研究都绕不开电视剧冲突，因此国内有关电视剧冲突研究的论著相对较多。

中国传媒大学秦俊香教授的《电视剧的戏剧冲突艺术》是我国第一部系统研究电视剧冲突的专著，该书较为详尽系统地论述了电视剧戏剧冲突的基本特征、基本内容、形式与技巧、基本类型，分析了电视剧冲突与戏剧、电影、小说等艺术形式中的冲突的异同，重点分析了不同题材、不同体裁、不同风格电视剧的冲突的主要特点。21世纪以来，电视剧创作实践的发展成熟，不断推动着相关理论内涵和外延的扩充。今天看来，这部论著不乏超越时代的学术观点，但从整体上看，它已经不能适应新的电视剧艺术实践的需要。

中国传媒大学曾庆瑞教授在《电视剧原理》（第一卷“本质论”）中用一节的体量分析电视剧冲突，提出电视剧冲突对戏剧动作具有重要的制约作用。他划分了电视剧冲突的三种形式，即不同人物之间的矛盾、对立、冲突和斗争，人物和环境的冲突，人物内心的冲突。进而指出只有来自冲突的动作才具有戏剧性。最后以较多笔墨，通过电视剧作品案例分析电视剧是如何通过矛盾冲突去展开戏剧情节和塑造人物。曾庆瑞教授首先在电视剧理论史上第一次对电视剧冲突的类型进行了科学划分，但未能鉴别戏剧性和冲突的区别和联系。电视剧艺术实践表明，那些没有表现冲突的戏剧动作也具有戏剧性。同时，曾庆瑞教授也未就电视剧冲突作用于情节叙事和人物塑造的内在机制提出全面科学的分析。

倪学礼教授在《电视剧人物创作论》中将冲突理解为情节的核心要素，通过电视剧创作案例分析冲突的功能，创造性地提出了暴力、权力与利益、情感、心理、文化多种类型，分析了电视剧中“大冲突”与“小摩擦”之间辩证统一的关系，分析了“大冲突”和“小摩擦”在电视剧情节中的地位，分析它们对叙事风格链、人物关系链、情节发展链的作用。倪教授展示了他作为作家、编剧的优势，从创作角度理解分析冲突与情节的关系，具有很强的实用性，但限于篇幅，未能对冲突进行全面阐释。

张育华教授的《电视剧叙事话语》虽然没有直接论述电视剧冲突，但是在分析电视剧叙述时的修辞调度时谈到悬念和突转两种修辞调度方式，实际上也涉及电视剧冲突的有关问题，因为不管是悬念还是突转，作为叙事策略只有在冲突情节中才能发挥应有的戏剧效果。

21世纪以来，随着影视专业高等教育的发展，理论研究队伍不断扩大，一批新生代学者也投入电视剧研究中。近年来一批电视剧研究的专著问世，其中很多专著都涉及电视剧冲突或相关元素，比如青年学者赵晖《史诗性电视剧画面叙事的艺术追求》一书，就史诗性电视剧冲突设置的历史性与艺术性、非聚焦性连贯结构、悲剧之美、单一个体动作的超越等方面进行了专题论述。

学术论文方面，也有一些研究电视剧冲突的论文见诸刊物，但多是就某一部具体的电视剧作品的冲突进行个案分析，由于对电视剧冲突缺乏系统整体的认识，因此这类学术论文学理性不强，这里不再一一赘述。