全景式史诗冲突模式：偏重历史突围

全景式史诗冲突模式的电视剧属于空间戏剧的范畴，是以某一段历史为叙事对象，重在全方位、全过程创造历史的诗性面貌，建构历史空间的集体记忆，挖掘和弘扬历史精神资源，实现民族的集体认同。全景式史诗冲突模式的电视剧如《三国演义》　《楚汉传奇》　《隋唐演义》《水浒传》《太平天国》《走向共和》《长征》《延安颂》《中国命运的决战》等。

全景式史诗冲突模式的电视剧具有如下特征：

第一，在史诗主题统摄下，人物众多、人物冲突关系和冲突形态复杂多样。新《三国演义》中有名有姓的角色就达287个，群众演员多达3000余人，代表着蜀、魏、吴三个政治集团政治和军事斗争的冲突头绪纷繁、错综复杂。人物之间的性格冲突、情感冲突为旁见侧出的社会冲突增添了诗性质感。《楚汉传奇》虽然以刘邦、项羽两雄崛起为主要叙事对象，规模不及新《三国演义》，但主要角色也达到20人以上，也是多线叙事，冲突关系和冲突形态十分繁杂。

第二，与电视剧冲突人物巨大阵容相对称的是，在历史叙事与英雄叙事逻辑下，呈现出宏阔的时代历史生活场景。《隋唐演义》展现了隋末群雄割据、奸雄谋权、枭雄劫富，英雄群起扶持明主反隋开启大唐盛世的浩荡历史。新《三国演义》以曹袁之争、赤壁之战、蜀吴之争、蜀魏之争为冲突主轴，在魏、蜀、吴内部共设置了“曹氏诸子夺嫡之争”“曹丕、曹植和甄妃的爱情纠葛”“曹氏与司马氏皇位之争”“关张对诸葛从不服到信任”“荆州部将与川内旧臣从对立到同心”“刘备与诸葛的战略分歧”“吴国主战派与主和派的分歧”“老将军对少壮派的成见”“孙权与周瑜之间的合作与对抗”等副线冲突，以95集的鸿篇巨制表现了近百年的三国传奇。

第三，主题挖掘的深邃与否取决于剧情能否表现特定历史时代的真实面貌并超越历史的现代意识。全景式史诗冲突模式的电视剧必然会面对历史的现象真实和本质真实、历史的实和虚、历史真实与艺术真实、历史意识和当代意识的关系命题。一方面，任何对历史（包括古代史、近代史、当代史）的影像阐释和表述都基于起码的历史常识，都是对我们的历史记忆力的考察，不能偏离和颠覆已经形塑的历史事实和历史人物；另一方面，正如意大利文艺批评家克罗齐所说，“一切历史都是当代史”，历史如何被叙述和建构，需要从当下的民族精神、人类精神体系的建设出发，将我们的意识形态观念内在地嵌入历史文本中，产生新的可以理解的历史文本。近年来，在经典改编和历史题材电视剧创作中，出现了很多违背客观历史真实和艺术历史真实、过于正面解读历史题材的倾向，比如电视剧《雍正王朝》对封建帝王的正面歌颂等。

第四，题材倾向于历史、军事等题材，表现历史的悲壮与崇高感，是史诗性冲突的重要审美旨归。电视剧《绝地枪王》表现了以那五常为代表的猎户、以张玉成为首的共产党抗联独立大队、以九枪八为首的土匪武装以及傅思远为代表的地方资本家力量抗击日军压迫侵略、保卫家园的故事，塑造了在国家灭亡时刻一代普通中国人的精神觉醒，充满了历史的崇高感。