一、节奏调节

电视剧叙事的节奏包含纵向的情节密度和横向的情节强度。戏剧冲突要虚实相生，要以虚带实，以实带虚。电影《战马》中在英德两军对垒的战场，一匹战马的出现，让英德两军打破对峙的僵局，合作解救被困的战马，这段富有感染力的情节具有高度的慰藉作用，将战争冲突的节奏一下子舒缓了下来。阿契尔在谈到戏剧分幕时曾提到，“假如在整整两三个小时里，一直把行动保持在一种连续不断的发展中，毫不放松观众紧张的注意力，也没有短暂的空隙可供观众回顾已经过去的事和预测将要来临的事，那么这绝不是得计，反而是失计”^[4]。阿契尔所谓的“放松观众紧张的注意力”，就是要做到“震惊”和“韵味”的结合，让冲突既给观众以碰撞和惊恐，以快速的短暂反应，体现为紧张的神经刺激和激烈的情感体验，又要有一种审美的静观，闲适而优雅的品味方式。

慰藉性人物和慰藉性情节作为电视剧节奏调节的方式之一，在价值人物受外部和内部异己力量的排斥对立中产生超越冲突关系的价值判断、情感慰藉和精神激励，从而产生和谐的慰藉性情节，提升电视剧的审美韵味。一些电视剧创作尤其是家庭伦理剧，为了创造紧张剧情，总是不断地制造人物冲突，一波未平一波又起，缺乏张弛有度的节奏，缺乏优雅大气的叙事“闲笔”。电视剧以冲突故事和冲突情节为中心，却不是以此为全部，它需要在冲突之外建立平行于冲突的抒情秩序和叙事耐心，在平衡喧闹、慰藉情感、丰富想象等方面有所作为，通过慰藉性人物设置和慰藉性情节设置达到人与世界的调解，这是编剧应有的写作情怀。

电视剧节奏不仅仅是一种外在形式，而且是在众多叙事技巧参与下叙事体机理的一部分，丰富故事的深度和广度，离开这些包括慰藉性人物、慰藉性情节在内的叙事技巧，不会影响情节逻辑，却会让整个电视剧的审美苍白无力。