浪漫型冲突叙事风格

电视剧浪漫型冲突叙事风格具有浪漫型艺术的一般特征，关注人物内心，注重从人物的纯粹精神出发去处理冲突。“浪漫型艺术的真正内容是绝对的内心生活，相应的形式是精神的主体性，亦即主体对自己的独立自由的认识。”^[7]这种内心生活是指向现实生活之外、超越现实生活之上的精神目标，它不沉湎于世俗愿望，更不是像身体欲望的叙事那样将人物禁锢在尘世之中，因此主体与客体分裂并各自独立。电视剧《一米阳光》中，台湾富豪子弟金正武在上海做快递员和调酒师，纯粹是因为喜欢上海白天流动的风情和晚上的放松与放纵。而伊川夏在情人年良修伸手救她瞬间的犹豫里洞悉了他的心机，毅然决定赴死，她在丽江古城和金正武快乐游荡、两情缱绻，用快乐来报复自己长达多年的爱情。他们都不纠葛于现实生活的利害，身在物质环境却没有现实考量，外在的冲突事件完全是一种手段，最终指向精神本位，呈现出一种超越日常生活的诗性情怀。

浪漫型冲突叙事风格的突出特点是以超越日常生活的诗性逻辑来处理冲突情节，塑造冲突形象。电视剧《橘子红了》中，秀禾因为看到风筝飞上天了，“是娘的意思”，所以愿意嫁给容家，又包含了以德报恩的成分，而不是从柔弱女子的现实困境出发去设计秀禾的婚姻命题。容耀辉代替大哥容耀华迎娶三太太秀禾，但是他没有从残留的封建礼教角度去理解这场婚姻对于人性的屠戮，而是从秀禾个人生命意义和价值的角度去看待这桩婚姻，觉得花样年华的秀禾不应该给一个大三十岁的男人做生育工具，重复大嫂一样的命运，他告诫秀禾“压得太紧会失去自由，再好的照顾她也会抑郁而死的”。大嫂要让秀禾做丈夫的三姨太，尽管有着延绵子嗣的现实考虑，但对待秀禾也有着“像喜欢自己那样喜欢你”的诗性情怀。当弟弟耀辉爱上了自己的三姨太，在剧中扮演负面价值角色的容耀华没有采用其他电视剧兄弟反目成仇的桥段来处理，而是用爱情的理由来说服弟弟。可以说，《橘子红了》中，每个角色都是以诗性逻辑来处理面对的现实困境和冲突，带有强烈的浪漫主义气息。

浪漫型冲突尤其要注意精神传达的明朗性，人物形象的矛盾心理不能暧昧不清。《橘子红了》运用精细的艺术表现手法让本剧的美学形式成熟而有个性，但是耀辉与秀禾之间情感走向的摇摆不定和回环往复，大嫂从一开始的悲剧化塑造到最后重新获得丈夫的爱，以及对封建大家庭一夫多妻制生活温情脉脉的描述，都让整部剧的主题较为暧昧，诗性情怀削弱了主题的鲜明度。