后期剪辑的表述：意义生成

在后期剪辑中，剪辑者可以延续实地记录时采取的表述方式进行剪辑，也可以通过剪辑的操作改变实地记录中采取的表述方式。比如，剪辑者通过添加画外音的方式，剪辑一旁观察的方式得来的素材。再比如，剪辑者把记录者和设备跟前的人对素材生产过程的参与痕迹都清除干净，让最终的民族志电影呈现为一旁观察的表述方式。鉴于此，我把后期剪辑中的表述方式归纳为两种类型，一为意义生成，一为信息添加。

后期剪辑中的意义生成，是指在现成素材的基础上，通过剪辑把镜头的意义呈现出来。镜头意义的呈现，既包括把单个镜头中包含的意义展现给观者，也包括通过剪辑创造一个镜头单独播放时不曾包含的意义。回到剪辑理念中提到的库里肖夫效应，在那个男人的脸的特写镜头中，观者看到的是一张脸；在那个小女孩躺在棺材里的全景镜头中，观者看到的是躺在棺材里的小女孩。这就是所谓的单个镜头中包含的意义。当库里肖夫把两个镜头前后排列时，观者在男人脸上看到了哀伤，这个哀伤就是剪辑创造出来的意义。

不管面对哪种表述方式获得的素材，剪辑者都需要考虑镜头的意义生成。通过确定入点和出点的途径创造新镜头，就是为了把原始镜头中最重要的信息呈现出来。当然，哪些信息重要，需要根据民族志电影的主题和切入角度来进行判断。挑选出能够呈现重要信息的段落后，通过镜头的前后排列，或者创建连续性印象，或者展现事件、活动的过程，或者借助片中人物的话语进行文化解释等。所以，可以这样理解后期剪辑中的意义生成：使用一系列的镜头把一个事情发生的环境交代清楚，使用一个或几个镜头把事情发生的时间交代清楚，使用一系列的镜头把一个事件或仪式过程叙述清楚，使用一系列的镜头把一个文化事项的变化变迁阐释清楚，使用一系列的镜头把一个人物的性格淋漓尽致地展现出来，使用一系列的镜头把一种或严肃或喜庆或哀伤或闲暇的氛围展现出来，使用一个或几个镜头把生活的质感展现出来等。这些都属于后期剪辑的意义生成。

不论是通过创建新镜头的方式呈现镜头的意义，还是通过镜头的前后排列创造原本镜头中不曾包含的意义，都属于镜头本身能进行自我表述的情况。也即，不需要在镜头上添加其他信息和内容，观者就能够从镜头中获取到剪辑者试图表述的信息和意义。