脸谱的丰富与创新
民国年间的戏曲脸谱是在已经形成的谱式基础上，随着剧目的不断丰富、剧中人物的增添而不断丰富创新的。同时又因师承关系和各人气质意趣的区别，形成了不同的风格。
钱金福为著名武净，他的脸谱学钱宝峰，谱式美观绝伦。其特点为，左右两侧的眉眼之间的距离较近，印堂较窄。他在勾画剧中壮年人物的脸谱时是以直眉、直眼的三块瓦脸为基础，将其白眉梢比耳上缘约高半寸。其直眼有圆尖之分，圆眼的大眼角是圆的，以显文静；尖眼角的大眼角是尖的，以显英武。为了增强圆尖眼的效果，所以在勾圆眼时，鼻窝勾得较低较直；在勾尖眼时，鼻窝需勾得较高，并向鼻翅里面抠着。他为了突出剧中人物的不同年龄、不同性格、不同境遇，在三块瓦脸谱勾直眼、直眉外，还以相应的勾法显示不同人物的特征。如《骆马湖》中的李佩因是老年人，他用了紫色的三块瓦老脸，勾黑直眉，眉梢下垂的白老眉；眼尾下垂的老眼；着重勾出眼泡的轮廓，以突出老年人的形象特征。他为了突出《宁武关》中李虎剽悍勇武的性格，则用了三块瓦脸，大粗黑眉和上挑的大尖眼，在眉尖上挑出大尖白眉；鼻窝高直，把白眉梢下缘与耳的上缘齐平；其尖眼比直眼多向侧方岔开，更显人物凶猛的形象特征。他为了塑造《祥梅寺》黄巢怀才失意的境遇和对当朝无道的讽刺而用红色脸；两眉尖一上一下的凝眉；眉尖画成如意状；眼尾裂开的破眼，山字形的尖鼻窝。钱金福为刻画人物而设计的不同形式的脸谱谱式，很受当年戏曲界同行和观众的赞许。
杨小楼的脸谱谱式，宗法于钱金福。他为了表现人物的身分，把《别姬》中项羽的脸谱勾得英俊，把《艳阳楼》中高登的脸谱勾得华贵，将《晋阳宫》中李元霸的脸谱勾上鼻孔而不勾鸟嘴，将《安天会》中孙悟空的脸谱勾成人面化的猴脸。
侯喜瑞既是黄润甫的传人，又是韩乐卿的弟子，所以他的脸谱风格既规矩严谨，又细腻俊美。侯喜瑞在北平国剧学会时曾绘过许多人物的脸谱。他根据张飞、牛皋、焦赞、李逵的不同身分、不同性格，在脸谱上采用了不同勾法。张飞在四人中身分地位最高，惯有“豹头环眼”之称，故将脸谱勾成大环眼、燕形眉，在笑容中有秀气之威。牛皋的脸谱也勾成环形的眼、柳叶形的眉，在眼尾中间勾成蝠形花纹，不但表现人物的勇武忠厚，而且还有为人精细的一面。焦赞较有心计，其脸谱要干净漂亮，丰神俊朗，勾成垂尖笑脸。李逵是忠厚正直之人，虽性格比较粗鲁，但脸谱不宜勾得凶恶，应勾成黑色三块瓦脸、大紫眉，紫鼻孔、脑门与鼻梁应勾得开朗，表现出喜笑颜开的神态。
金少山的脸谱谱式，集中了韩乐卿、金秀山、何桂山、穆凤山脸谱之长，形成了一种规矩大方、威武脱俗的风格。如《失街亭》中的马谡的三块瓦脸谱是仿韩乐卿；《鱼肠剑》中姬僚的三块瓦老脸脸谱是仿金秀山；《断密涧》中的李密的花三块瓦老脸脸谱是仿穆凤山；《太行山》中姚刚的花三块瓦脸是仿何桂山。
郝寿臣为黄润甫的传人，兼学金秀山，他在长期的舞台演出实践中，勇于改革，大胆创新，创造了规矩大方、神形兼备的脸谱谱式。梅兰芳称赞他的脸谱艺术“从继承传统来看，他糅和了许多前辈京剧净角艺术家的谱法和笔法，做了去芜存精的工作。从革新方面来看，他改变了许多谱法，从而创造了许多新的谱法，丰富了京剧净角的脸谱艺术。他在勾脸的手法上采取了极与现实主义手法相近，反对简单的形式主义手法，更不赞成驳杂的形式主义的手法”。[1]他在多年的舞台实践中，在勾画脸谱方面练就一手硬功夫，表现出一是准确，二是生动的两大特点。在脸谱勾画上突出人物之神。所谓神就是在脸谱谱法上能体现出不同人物的不同精神面貌和气质的特点，而不是千篇一律。这些特点在他的水白脸、三块瓦脸、花三块瓦脸、老三块瓦脸、六分脸、十字脸……等谱式上都有所显示。如曹操的脸谱，他改变了把曹操的脸谱勾成枣核眉、三角眼的传统手法，逐渐改成了勾两道直飞入鬓的剑眉，以显示曹操的气宇开阔，增添了他的英雄气概；画一双凤纹细眼，又显示出他那不笑装笑的神气和一副假善的面孔。他又将曹操的壮年时代、老年时代和衰年时代，分别勾出不同的脸谱，避免了一道汤的现象。在表现曹操壮年时代的脸谱上，将脑门勾得略高一些，眼梢纹挑高一点，显得精神昂扬，奋发有为。把法令纹和斜蝠纹都勾得较细，表示曹操正在当年，皱纹不深的生理特征。曹操老年时期的脸谱，把脑门勾得稍低一些，眼梢纹也略平一些，一切表情纹都勾得重一些，以示他的阅历渐深，事业上已有了一番成就，所以眉宇间就显得深沉稳重了。衰年时期的曹操脸谱，将脑门勾得比老年还要低一指，眉子勾得加粗加宽，呈淡灰色，眼窝勾得更细，所有的表情纹都往下垂，显示了曹操衰年时期的生理状态。他在勾画《失街亭》中马谡的脸谱时，改变了原来将马谡的脸谱勾成红三角纹，以表示心怀叵测、疑忌成性的勾法，和将印堂处勾一个红色半长形的烛光，以表示他有血光之灾、杀身之祸的迷信色彩的勾法，而将其脸谱改成竖眉立目，将眉窝勾得比较峭直，鼻窝勾得较窄竖，通过表演可以刻画出马谡的冰冷无情、目空一切和怒容时咄咄逼人的严厉神态。他在姜维的脸谱中，学习了杨小楼演《铁笼山》中姜维的勾法，把眉窝勾得细长，而且朝脑门处微弯，环抱着太极图，鼻窝顶头略尖，上嘴处略往里凹的式样，这种勾法可以体现人物威风抖擞的气概和雄壮严肃的派头。他在勾《天水关》中的姜维脸谱时，将“山”字形花鼻窝改勾成黑鼻窝，以象征姜维文武全才的文雅气质。张飞的脸谱是一个喜像型的脸谱，为了达到喜笑的效果，许多净角演员把这个脸谱眼窝的眼梢部分勾得特别低垂，把鼻窝的嘴角部分勾得特别高耸，把颧骨脸蛋部分衬托得特别高窄，以此来获得喜笑的效果，而他却创造出环形图案化的勾法，即环形眼窝、环形眉窝、环形眉间纹，环形印堂纹。郝寿臣为了把张飞的脸谱勾得既不失真实的意义，又能发挥图案美和形象美，对传统的勾法进行了必要的修改。他考虑到张飞既有喜笑幽默的一面，又有发怒暴躁的一面，如果把笑像过分夸张，就会妨碍表现他发怒时的表情。所以，他除了把张飞的脸谱勾出喜笑的特点外，还通过把两个眼窝中间的距离拉近，把印堂纹也勾得贴近眼角，用眉眼猛缩猛张来显示张飞暴躁鲁莽的神情。在《桃花村》中，为了突出鲁智深发怒皱眉的神态和觑忽眼看人的特点，在他的脸谱中强调了单眉细眼，并将眉眼之间的距离勾得很近。同时，为了表现鲁智深的暴中有细，特将眉窝和眼窝勾得更加细致，以此来充分地表达他遇事时在鲁莽中透着机灵。郝寿臣对歪脸脸谱很有研究，他说歪脸的谱式十分难勾，难找位置，难找形象，难找神气，只有先熟悉剧情，明白造成歪脸的原因，结合自己的五官位置和面部表现时肌肉动态的规律，才能把它勾得有条理，有神气，歪而不紊，杂而传神。他在勾《审七》中李七的脸谱时，首先弄清了李七的歪眉、歪眼、歪鼻、歪嘴是表现李七在斗殴负伤时的神态，所以，在脑门上勾出一个被打成鲜血通红的窟窿，眉心被打得耸起，眼梢和眉梢被打得往下垂落，左边的鼻梁肿起很高，鼻翅肿得很大，嘴角也歪向半边，左边把嘴窝旁边勾得翘起一块，充分地表现了一种被打疼痛时龇牙咧嘴的神态。
以上仅是几位著名净角演员在脸谱艺术创作上的特点，他们共同的特点是能较好地继承和发展前辈艺术家的长处，根据剧情和人物的不同身分、性格、境遇改革旧的谱式，创造新的脸谱，渲染时泼墨生辉，勾画时惜墨如金。