作品深度、广度的颠覆

谶语显示，曹雪芹的预设比续作的舞台、气象宽广的多。《红楼梦》续作虽然写得很不错，但是，宝玉、黛玉、宝钗三人的故事依然局限在贾府之内；虽然也写了抄家，但黛玉、宝钗的命运，与抄家没什么关系，决定于、并仅仅决定于几位家长的意志，与社会的风云几无瓜葛，可以说舞台相当狭窄。确实，前八十回的天地也主要在贾府，但曹雪芹的小说具有诗性，上阕写的细腻温柔，下阕势必风云激荡。依据“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”的预设，宝玉、黛玉、宝钗的故事，将不再是单纯的公子与小姐、父母与子女的小故事，而是介入了社会因素，有不可抗拒的大情节。那时，“一片白茫茫大地真干净”，并非形容和夸张，场景的确有那么广阔，情节的确有那么苍凉。

其实，曹雪芹从一开始就在布局，布惨局。而到了七十回以后，他加速展现荣府内部二房与长房的矛盾，以及二房内部正室与妾室的矛盾，贾府内部已经山雨欲来，一旦贾母倒下，贾府就将分崩离析。那时，林黛玉如何立足？薛宝钗又何去何从？很可惜，续作没有将曹雪芹的布局展开，反而收起了。但是，依据曹雪芹的预设“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”，那将是什么样的后半部啊！庚辰本第22回有探春灯谜的脂批：“使此人不远去，诸子孙不至流散也，悲哉伤哉！”可知后半部情节发展到“子孙流散”，“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”与之完全吻合。(https://www.daowen.com)