402 圆形琢器手工繁复，构廓难能
又罐、瓶、缸、壶造为圆形者，做工较盘盏繁难，《天工开物》：“凡造敞口缸，旋成两截，接合处以木椎内外打紧。匝口坛、瓮亦两截，接内不便用椎，预于别窑烧成瓦圈，如金刚圈形，托印其内，外以木椎打紧，土性自合。”凡此即今呼曰：“两接头”做法者。
琢器製成，接合印迹或隐或显，举凡宋元明清镇窑所造浑圆琢器，于内壁辄可验之；做工稍疏者，外壁接痕也很明显。另如宋龙泉凤耳瓶之类，全器横截相接有见四处，而瓶之口、颈尤为繁工，亦因之可贵。
近年赝製瓶罐，有见故作“两接头”，留痕却往往太露，或拼接部位不合旧规。
另有明代所造扁壶，也上下两截拼接，清代扁壶则改为前后两牉镶合，扁壶断代即以此为参照。
《天工开物》又曰：“凡罂缶有耳嘴皆另为合上，以釉水涂沾。”是故检验此类古器，又必留意耳嘴曾否脱落而经后手粘合。(https://www.daowen.com)
盖琢器难製，手术繁琐尚在其次，尤难在构廓谐美。夫罐瓶琢器，横截面固圆，直剖面廓线则多为弧括；如成化小罐丰圆动人，康熙柳瓶婀娜摄魂，妙处便在三维结体谐和。此情别有“神圆”一喻为妙解，钱锺书《谈艺录》引况夔笙《蕙风词话》即有：“笔圆下乘，意圆中乘，神圆上乘”云云，比事艺陶，则修坯圆润尚在其次，构廓超逸始称圣极也。而如唐代陶瓷廓线圆满弧硕，具西域格调，犹略近后世巴洛克西风；至若乾隆工艺间具洛可可之玲珑工巧，均曾游离华夏雅韵之含蓄质朴又不失优柔。
世人但知圆器多见、方造罕贵，唯不识神圆之难达，远过于方棱构奇。此意犹可参观《谈艺录》论诗引李廷机《举业琐言》：“行文者总不越规矩二字，规取其圆，矩取其方。故文艺中有著实精发核事切理者，此矩处也；有水月镜花，浑融周匝，不露色相者，此规处也。今操觚家负奇者，大率矩多而规少。故文义方而不圆。”
按文心匠意一也，精巧可待，神韵难谱，圆瓷之杰构与凡製，相去万里，此处既见雅俗判然，亦真伪或因之迥别焉。
下图：康窑柳叶瓶向称名器。
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