7.1.2 人物头像写生
1.男青年头像画法
（1）构图与透视
在画头像时，先用直线把人物头像的高度和宽度比例在画面上定位，根据轮廓边沿的直线，用较淡的直线连接头像的基本形，画出头部的中线，找出五官的比例关系、结构关系和透视关系。
人物头部左右、上下扭摆带动颈部肌肉发生变化，使头部、颈部、胸部产生不同的方向变化，形成人物头像的动势，也形成了一定角度的透视，因此要注意头部、颈部、胸部之间的结构透视关系。如图7-9所示。
图7-9 构图与透视
图7-10 把握结构形体与比例
（2）把握结构形体与比例
头像造型因素之间是相互依存、紧密联系的，要注意眼、鼻、口、耳在脸部的位置及头、颈、肩的位置关系，每一个部位之间要相互比较形与形之间、形与线之间的长短、宽窄以及面积的大小，这样才容易把形起得准确。如图7-10所示。
画好形体的情况下，把人物脸部亮面和暗面用线条打出来，分出明暗面，在此基础上深入刻画。
（3）调整明暗关系
人物头像的明暗关系和画静物的明暗关系是一样的，光线的来源不同，产生的明暗效果也不同，所以我们只有熟知头像自身形体的内在变化，才能有效地利用明暗五调子把形体塑造出来。
在画人物头像的体积与空间深度时，在受光面，明暗关系对比强烈，而在背光面的结构明暗对比不明显。读者需强调亮面黑、白、灰的关系，虚画暗面的结构，运用灰调子丰富画面的层次感。
图7-11 调整明暗关系
图7-12 男青年 王建芬 作
（4）强化整体效果
画出大的明暗关系后，再深入刻画面部五官、形体特征、人物神态、头发，以及处理面部边缘等，找出灰的中间调子，使画面色调层次更为丰富。画局部时要注意整体效果和虚实关系，通过针对性的训练，感受人物脸部的光泽及暗部反光的表现，突出神态的刻画。要注意线条的运用，忌把画面画花。最后调整画面明暗关系，强化画面的整体效果。完成作品如图7-12所示。
总之，随着训练的不断深化，我们将会进一步认识到形体和明暗调子的关系，表现明暗关系只是我们的表现手法，塑造形体才是我们画素描头像的目的。
2.老年人头像画法
图7-13 步骤一
步骤一：老年人头像结构特征明显，骨骼肌肉特征显露而便于观察，要用直线勾出大的形状，把握好比例、透视关系（图7-13）。
步骤二：把人物五官结构位置勾画出来，由于老年人组织老化、皮肤松弛，用曲线来表现老年人的脸部肌肉结构更为合适（图7-14）。
在起稿的同时，还要注意抓住人物的长相特征。
图7-14 步骤二
步骤三：要准确地表现老年人的特征，重点放在老年人的五官，注意眉弓、口轮匝肌、眼轮匝肌（眼袋）等处，上下眼睑下垂，轮廓线明显。嘴角下挂。由于老人消瘦，其颧骨线明确（图7-15）。
图7-15 步骤三
图7-16 老年人 王建芬 作
步骤四：深入刻画人物面部特征，暗面的要暗，亮面的结构要明确，运用所学的素描技法，感受最终作品如图7-16所示。明暗关系，处理好画面整体效果。
画人物头像时，无论是写生还是默画，都需要了解所画人物的年龄、特征，具体刻画时还要掌握每个人不同的长相特征。
3.老年妇女头像画法
步骤一：用直线画出整体形体结构，把握好人物头像的“三庭五眼”的比例（图7-17）。
图7-17 步骤一
图7-18 步骤二
步骤二：用短直线画出五官的准确位置，勾画出面部结构和老年人的皱纹，画出脸部的明暗交接线，注意刻画面部表情（图7-18）。
步骤三：画头发时，要注意头发的立体感觉，画出头发的受光和背光面，深入刻画五官的结构。老年妇女肌肉松弛，要注重于特征表现，画出脸部的明暗面（图7-19）。
图7-19 步骤三
图7-20 老年妇女 王建芬 作
步骤四：整体刻画人物头像，深入刻画局部。额头前面的头发要细，头发后部要虚画，注意调整头像的整体效果。最终完成作品如图7-20所示。
4.女青年头像画法
步骤一：用长直线画出人物脸部与脖子的动态，勾出五官透视结构的位置（图7-21）。
图7-21 步骤一
步骤二：画出明暗关系，把五官透视与转折把握到位，注意刻画暗部投影（图7-22）。
图7-22 步骤二
步骤三：细致刻画五官结构，虚画暗部形体，增强明暗立体效果（图7-23）。
图7-23 步骤三
步骤四：画出头发的明暗关系，在深入刻画局部的同时，要注意头部黑、白、灰的明暗整体效果，以免画面发花，缺少整体感。最终完成作品如图7-24所示。
本作品为徐悲鸿作品之一。作品中，头发近实、远虚，强化明暗交接线，画出了投影和反光部位以增强立体感，年轻妇女脸部光洁，用灰调子处理亮面结构，画面整体效果好。
图7-24 女青年
5.儿童素描
徐悲鸿的两幅儿童素描作品如图7-25和图7-26所示。画儿童时，要注意小孩的比例特征，面部五官结构及天真的神态。
图7-25 徐悲鸿作品之一
图7-26 徐悲鸿作品之二