综合彩与综合装饰
综合彩即是人们惯称的“综合装饰”，实际上综合彩即是“综合装饰”在概念上的正名、在理论上的升华、在逻辑上的归顺。
“综合装饰”的称谓是在20 世纪中期才出现的。具有综合装饰特征的装饰方法其实源远流长，纵观上下几千年中国陶瓷发展史，我们可以发现综合装饰比任何装饰彩类的历史更为悠久，它经历了一个漫长的形成和发展的过程。“青花斗彩”可谓是历史上较为突出的综合装饰，由于它在单一彩绘形式中脱颖而出，运用了釉上（五彩）釉下（青花）两种装饰工艺技法，有别于青花、五彩而独树一帜。称其为“青花斗彩”，意为两彩斗艳、相依相映。它与元代“青花釉里红”以及后来的“青花玲珑”“珐华彩”“素三彩”等一样，同属于综合装饰之类。它们虽各有千秋、别具一格，但与其他陶瓷装饰彩类相比较，均未免势单力薄，不足以形成一个独立的装饰体系。在一个相当长的历史时期，人们都习惯将两个相结合的装饰工艺名称并联而称之，或者只按它表现的工艺形态和装饰手法或装饰特色来呼之，诸如青花釉里红、青花斗彩、青花玲珑等。
随着社会的进步、历史的变迁、科技的发展，多种装饰形式的综合日趋广泛而复杂，品种名目也日渐繁多，继续沿用历史上的那种定名模式和习惯称谓，再也不能适应形势和概括全貌，于是在陶瓷装饰艺术的分类上出现了“综合装饰”的统称，意为综合运用了两种不同工艺手法装饰于同一件作品之上，故称“综合装饰”。
但是，有的专家学者曾持异议态度或者是谨慎态度，不认同“综合装饰”这一大彩类。然而在实际工作中，经常会碰到把某件作品放在哪一个装饰彩类中都不适合的“伤脑筋”的情况，因此那些持异议态度的专家学者也不得不相信“综合装饰”早已存在的这一现实，不得不看到“综合装饰”作为一大装饰彩类来划定的必要性和科学性。
尽管如此，“综合装饰”这个称谓，著者认为它仅仅是比较狭义地指出某种装饰方法而已，说明某种装饰既不属于甲的范畴，又不属于乙的范畴，这种装饰在无法确定其属性和范畴的情况下，只好用“综合装饰”来标明这种装饰方法是一种综合性的装饰方法而已，也即是用“综合”的手法进行“装饰”，简称“综合装饰”。
说到“青花”，人们很容易想到这是一种以氧化钴为着色剂的釉下彩绘装饰方法和装饰门类，全称应该是“青花装饰”，但人们习惯简称或单独使用“青花”这个词汇。在这里“青花”显然是个做主语成分的名词，而“装饰”是个做谓语成分的动词。如果将“综合装饰”像“青花装饰”一样拆开，简称或单独使用“综合”这个词汇，就难以说明它的全部含义，而且它的词汇语法成分也很含糊，究竟是名词还是动词？假如使用“综合彩”这个称谓，那么全称是“综合彩装饰”，简称或单独使用就可称为“综合彩”，很显然地说明了它是一种“彩类”，是作为一种装饰彩类的名词组。(https://www.daowen.com)
“综合彩”这个称谓相对于“综合装饰”来说，含义更广泛、更直接些。它不仅具有某种装饰方法或者说明这种装饰方法的综合性概念外，还进一步强调了它的独立存在、自成一体的意义，比较广义地把同属这类装饰方法的装饰品种划为一块、统归一类，成为有别于其他装饰彩类的装饰体系。相对于其他装饰彩类来说，“综合彩”同样是一种有其自身特征、艺术语言、美学特征、工艺技法等完整的、系统的、独特的、有着共同属性的装饰彩类。
“综合彩”所指的“彩”有两个含义：其一是强调综合彩的独立性，并已成为陶瓷装饰艺术中的一大“彩类”，与釉上彩、釉中彩、釉下彩、色釉彩以及颜色釉等并列，成为陶瓷装饰艺术六大彩类之一，或将这六大彩类称为六大装饰体系；其二是“丰彩”的意思。综合彩以它丰富多“彩”的装饰手法、装饰形式或装饰效果而自立于陶瓷装饰艺术之林，出“彩”于陶瓷装饰艺术之中。
现代综合彩的主要特征是综合运用的装饰手法往往超过两种以上，呈多元化结合、立体型交叉，多见于成型工艺上、泥坯处理上、施釉技巧上、彩绘方法上、材料选配上、质地对比上、色釉和彩类结合等多层次、多方面、多元化的综合，集众优为一体、各展其所长。
现代综合彩的综合手法、形式、种类、风格多不胜数，它比任何历史时期的综合装饰更加绚丽多彩、形式更加奇巧丰腴、名目更加繁多而令人目不暇接，不像历史上的综合装饰那样单纯，不仅一眼便能辨认出是“青花釉里红”还是“青花斗彩”，而且也便于给这种装饰定名，比如“青花玲珑”“青花釉里红”“青花斗彩”“珐华彩”“素三彩”等。现代综合彩为了达到某种艺术效果，艺术家们并不会去顾忌什么“彩”，什么“正统形式”“正宗手法”，不拘一格、各显神通，真是“无法无天”。有许多装饰无法按传统模式给它定个名称。例如运用了五六种以上的工艺手法，既刻又填、既贴又嵌、既堆又彩，究竟按什么来称呼呢？而“综合彩”便可以毫不费力地将它们统称起来。
不过，事情有时也并不是那么轻松。不少综合彩从装饰的手法、形式和效果来看，称之为“综合彩”是无可非议的，但也有可能出现与其他彩类混淆的情况。例如白无光珍珠釉青花或色釉青花，从综合彩这个角度来说，它运用了色釉、釉下彩（青花）两种不同属性的装饰，同时又运用了无光、有光两种光泽的对比以及粗糙、光滑两种质感的对比。然而从“青花”这个彩类自身的发展来看，也可以看作是“青花”在表现手段上的进一步丰富发展，是“青花”的不断创新，是“青花”的另一种特色或风格。随着历史的进程，青花这个古老的彩类也不是一成不变的。历史上就曾有过豆青釉青花、黄地青花之类的青花艺术品。因此把它划归为青花的种类，不称其为“综合彩”也未尝不可。类似这种分类界定的不确定性、模棱两可的含混性是司空见惯的，只有在陶瓷综合彩的模糊界定中得到解释。