4.4“新粉彩”：以“珠山八友”为代表的粉彩艺术创作的新成就

从整个粉彩工艺发展史的趋势来看，它经历了两个创作高峰期，一个是在清代的雍正、乾隆时期，无论官窑和民窑都能生产出极为优秀的产品，而后经历了十九世纪衰落恢复期，虽然在数量上仍很多，但在产品质量和艺术水平上不及此前。晚清浅绛彩的兴起，推动了民间彩绘行业的发展，为民国粉彩培养了一大批新人。此外，晚清新式学堂和技术改良为景德镇民国时期制瓷业发展准备了条件，促成了二十世纪二三十年代粉彩工艺的又一高峰的出现。以民国元年至二十三年的出口瓷数量为例，每年维持在七万担左右，“民国”二十二年、二十三年两个年份更是分别达到十四万担和十五万担，除少数年份以外均超过了有记载的清同治、光绪和宣统三朝每年的出口数量。可见进入民国以后瓷器生产随着商品经济的发展有了很大的提高^[43]。而粉彩瓷自晚清以来就一直是景德镇陶瓷产品中的重要品种之一，民国时期粉彩瓷产量也是相应增加。正因为陶瓷市场的需求，才能吸引各地画家纷纷置身于景德镇陶瓷彩绘行业，从而推动民国时期粉彩瓷艺术创作水平的提高。

代表民国时期粉彩艺术最高成就的，是以“珠山八友”为代表的彩绘名家所创作的粉彩作品，人们又习惯称这类粉彩瓷为“新粉彩”。先从这些名家的作品讨论粉彩工艺在民国时期有哪些变化。

以“珠山八友”为坐标，我们可以将这些彩绘名家分三部分进行分析。