第一节　戏剧动作

生活的丰富性，决定了戏剧动作的复杂性和丰富性，而这势必也会带来戏剧动作形态的多样性。对于动作的两个方面——外部的形体动作和内在的心理动作，我们需要认清楚。所有的形体动作都具有心理的一面，同样，心理动作也具有形体的一面，它们是相互关联且无法分割的有机统一体。形体动作为了达到预定的目的，消耗形体的力量，所以称之为外部动作，而心理动作的目的是改变他人以及行动者本人的意识。对于演员而言，心理动作是尤为重要的，演员可以凭借这种动作把行动的动机指示出来，并将剧本内容当中所涵盖的矛盾也揭示出来。演员如果能够基于剧中规定情境正确地做形体动作或简单的心理动作，那他就可以创造所扮演的角色奠定良好的基础。

心理动作除了通过外部动作形式表达之外，还能够凭借语言以及面部表情进行体现。思想和心理表达的工具是语言，不同的心理动作能够通过不同的语言表达，进而达到既定目的。面部的细微表情可以将微妙的心理动作体现出来，诚然，我们可以将其看作细微的形体动作，实际上它既属于形体又属于心理。心理动作很难独立实现，需要依托言语、形体等手段。所以，演员在表演的时候，找到心理动作之后，要抓取到相应的言语和形体动作。若是心理动作不准确，那么，正确的语言以及形体动作也不会出现。然而，若是言语、形体动作不准确、不真实，那么心理动作同样不具备真实性，更何谈表演的真实。