第四章 郑君里表演观的创新：电影表演与电影美学的融合
电影作为一门独立的艺术，意味着它有着特有的属性与结构。电影美学是通过研究电影作品中结构单元的设置，来召唤观众接受其艺术表达的一门学科。郑君里从蒙太奇与连贯性剪辑、戏剧性与纪实性以及电影本体三个方面，来阐述电影美学的特征。在此基础上，他又从电影美学的视角来论述其表演艺术的功能与价值。(https://www.daowen.com)
郑君里在《再论演技》（1935）中以中国电影表演史的方式阐述了电影表演从舞台到银幕的发展历程，并把电影表演放置于蒙太奇和连贯性美学中进行探讨，力图说明它的独特魅力与价值。郑君里在纪录片《民族万岁》（1943）的拍摄中，分别从戏剧性与纪实性美学中发现电影表演的相互关系。郑君里在拍摄《枯木逢春》（1961）时，为了突破舞台化的拍摄手法，创造性地提出了“三破”的创作思想，从观念与实践上向电影本体论作出了呼应。郑君里从宏观的学术视角，论述电影美学与表演之间的相互关联，打破了就表演本体谈论表演的局限性。
