1830年2月17日，星期三

（布景和服装的颜色配合；来自生活不等于照搬生活）

我们讨论戏剧演出，具体讲讨论布景和服装的颜色。结论如下：一般说来，布景的色调应该有利于衬托出前边的服装的颜色，像伯特尔的布景都或多或少地偏向棕色，就总能使服装的颜色鲜明地显现出来。可要是一位布景设计家不得不偏离这一如此有利的不确定色，有必要表现例如一间红色或者绿色的屋子，或者一顶白色的帐篷，或者一座绿色的花园，那么演员就得聪明地避免穿同样色彩的服装。一个穿着红制服、绿裤子的演员走进红色的房间，他的上半身便消失了，观众只看得见他的两条腿；他要保持同样的着装进入一座绿色的花园，他便没有腿了，上身却格外显眼起来。一次我就见过一位演员穿着白色的上衣，深色的裤子，他在白色的帐篷里完全不见了上身，在深色的背景前完全没有了双腿。

“即使布景设计师不得不画一间红色或者绿色的房间，或者绿色的花园，”歌德补充说，“那他也该把这些颜色调得浅一些淡一些，以便前边的任何服装都能显现出来，产生应有的效果。”

我们谈到荷马史诗《伊利亚特》，歌德叫我注意一个很有意思的情节，就是阿喀琉斯有一段时间无所作为，目的就是让别的英雄有机会露面，有机会慢慢显身手。(https://www.daowen.com)

谈到他的《亲和力》，歌德说这部小说中没有一笔不来自生活，也没有一笔完全照搬生活。塞森海姆的故事也是如此。

饭后检阅尼德兰画派的一个画夹。其中一幅码头即景便引起了我们的注意：画面一侧是一些工人在饮水，另外一侧的工人则在一只木桶上掷骰子；为了不损伤艺术效果，画家便避免照搬现实。木桶的盖子获得了主要的光线；从工人们的举动看出，骰子已经掷下去，可是在木桶盖上却未见画出来，原因就是画出来会遮断光线，也就是有损效果。