·第三章·　书写方式：择取对象的改编原创与视听诠释

现代中国文学的生成语境是复杂多变的，蓬勃兴盛的影视文化给传统纸质媒介这一文学传播方式带来了猛烈冲击和全新变革。它不但使诸多小说作品纷纷向电影文本转换，如《妻妾成群》《红粉》《妇女生活》《米》《周渔的喊叫》《万家诉讼》《牵手》《孽债》《有话好好说》《空镜子》《寻枪》《理发师》等都是经过电影剧本改编后名声大振的，而且令不少作家与影视频频接触，如王朔、张贤亮、刘恒、余华、苏童、严歌苓、张平、海岩、池莉、莫言、史铁生、刘毅然、叶兆言、贾平凹、格非、杨争光、二月河、朱晓平等都在电影界一试身手，其中不乏成功“触电”的例子。在向影视编剧成功“转身”的作家中，值得探讨的当数刘恒。(https://www.daowen.com)

虽然在刘恒眼里，当作家要优越得多，因为“当作家是最幸福、最独立的”^[1]，而做电影编剧则有点儿屈辱，“只是打工的而不是举足轻重的，提供的只是一张图纸，制片人和导演都可以扭曲他的观点”^[2]，甚至有些负面，因为像自己这样一个“以小说起家并成名的人”^[3]涉足影视且深陷其中。但是被影视捧红后的刘恒不畏艰难，更是“以身试影”。自受导演谢飞之邀将小说《黑的雪》改编成电影《本命年》以来，他曾担任多部电影作品的编剧，或改编自己的小说，如将《黑的雪》《伏羲伏羲》《贫嘴张大民的幸福生活》分别改编为电影《本命年》《菊豆》《没事偷着乐》；或改编他人的作品，如将陈源斌的小说《万家诉讼》改编为《秋菊打官司》，将张爱玲的小说《红玫瑰白玫瑰》改编为同名电影，将张克辉的剧本《寻找》改编为《云水谣》，将杨金远的小说《官司》改编为《集结号》，将严歌苓的小说《金陵十三钗》改编为同名电影；或着力于电影文学的原创，如创作了电影文学剧本《漂亮妈妈》《张思德》《铁人》和《雨中的树》等。既是当代著名作家，也是国家一级编剧的刘恒，目前已将小说创作暂时搁置，基本上将编剧作为自己的主业，潜心于电影文学创作，从而成为当代中国电影文学创作的佼佼者。他先后获得第18届金鹰奖最佳编剧、第21届飞天奖优秀编剧、第14届金鸡百花电影节最佳编剧等奖项，甚至赢得过“中国第一编剧”^[4]的美誉。这也更加坚定了刘恒从事电影文学创作的信心，以及“坐在写字台前，不需要别人肯定”^[5]，心中就已抱定了“我乃第一编剧，你们能奈我何？”^[6]的创作心态。