十七

我在导演《虎符》的时候，较为生硬地采用了戏曲的程式化动作，也采用过一些锣鼓经，加以适当的变化。导演《蔡文姬》，略能懂得消化，但没有完全抛开戏曲的形式。由于《武则天》的内容和写作方法所决定，这一次我就必须最大限度地使用话剧的写实的形式，通过这样的形式来体现戏曲表演的精神。戏曲的宝藏是很丰富的，我只能从几点上摸索起。由表及里，是学习传统戏曲的必然过程；由幼稚到成熟，也还需要走很长很长的一段路程。《武则天》只是一个摸索戏曲表演规律的开始，也是一个很幼稚的开始。

话剧学习传统的目的，主要还是要使反映现代生活的剧本，演来更为群众所喜闻乐见。在历史剧的导演上做些尝试，摸索一些不同的道路，比较容易，也有好处。《武则天》已经给我构思中的话剧《白毛女》，开始提供了一些初步经验。

《武则天》的导演，存在着许多缺点，没有很好地体现作品的精神和作家的意向与风格。《杂记》是为自己的学习和工作而写的备忘录。这里记下的，又比做出来的多。愿望与实践的不一致，正暴露了自己的弱点，也指出了必须加紧向生活、向群众、向传统学习的必要。因此，才敢于发表这一些，以求教于读者和专家们。(https://www.daowen.com)

一九六二年