导演构思

导演工作可分为三个阶段：一、分析剧本；二、形象构思；三、具体排练计划。这三个阶段不是截然分开的。通过分析剧本，理解剧中的生活，理解剧中的人物，理解剧作家的主导思想，了解剧作家从什么角度来写人物，他希望观众得到些什么，等等。这种分析不等于是导演的艺术构思。这只是导演的分析，是导演构思的根据。导演构思一定要有根据，否则排戏时将会漫无边际。导演要根据剧本中的生活、人物、剧作家的意图，在这个基础上进行艺术构思。

导演构思，就是要运用一切舞台艺术的手段，包括演员的艺术创造，把剧本所反映的生活，完美地体现在舞台上，也就是导演研究剧本以后所设想的一个蓝图。导演无论是构思也好，排戏也好，千万不能脱离生活。要经常拿主题思想和最高任务来检查，把它贯串到导演创造的全过程中。

有时在分析剧本、分析人物时，就会出现各种形象，也会考虑到如何安排，想到在舞台上如何调度等等。这种构思有时是一个粗线条轮廓，有时是一个局部、片段或细节想得比较明确，由少到多，逐渐连成一片，一开始就有完整的构思是不容易的。我有时戏排完了，构思才完了；有时戏排完了，构思还不完整。《胆剑篇》的构思就没完整。(https://www.daowen.com)

导演构思，主要是用形象思维。在第一阶段分析剧本时，较多地用逻辑思维。在艺术创作的过程中，形象思维与逻辑思维是不能截然分开或对立起来的。导演构思是艺术形象的构思，在这种构思中，就贯串着思想倾向性，有导演的明确的爱和憎。导演想到剧本人物时，头脑里自然会出现生活中的形象，然后，就会联想到如何进行艺术处理。排《关汉卿》时，我就想关汉卿为什么要为朱小兰打抱不平？为什么宁可杀头也要写完《窦娥冤》？当时就考虑到：关汉卿和江湖上的七匠、八娼、九儒、十丐等所谓的下等人接触较多，受到异族统治者的压迫很深，才会产生这种思想感情。另外，就考虑关汉卿晚上在屋里写作时，又戴着帽子，又穿着袍子，又是高底靴子，这在生活中是不可能的。关汉卿和社会接触广泛，尤其是和当时的下等人接触很多，他自己也有江湖气。他和艺人在一起谈《单刀会》很投机，和文友一起写诗填词也很洒脱，如王和卿来到关家就很随便，甚至一来就躺在炕上大谈特谈，毫无拘束。这些都是我在形象构思时所想到的，有好几场戏就是这样处理的。导演要求演员从生活出发，把戏曲中学来的动作都丢掉，动作要生活化，要演得自然，不要刻板化，演员表演时也感到很舒服。

导演要忠实于剧本，但也不能狭隘地理解为只是表现作者在作品的思想，导演在构思时就要有所删改，有所强调，有所发挥，通过自己独特的舞台艺术处理，力求把剧本的主题思想表现得更高、更鲜明、更强烈。处理现代题材的剧本是这样，演外国戏、古典戏就更是如此。同样一个剧本，经过不同导演的不同处理，结果也是不同的。