结语
新海诚影片根植于日本美学的沃土，“幽玄”“物哀”“寂”的传统审美意识使其在叙事手法的使用上采用了丰富的意象和大量的景物、细节描写。新海诚对于人物内心的情感构建不仅依赖于以画面为主的视觉模态，也通过人物的独白以语言模态的形式来展现人物内心的情感世界，将画面、语言、声音的多种模态相结合，隐喻地完成最终“爱、孤独、距离感”的情感表达。本文依据认知语言学多模态隐喻的相关理论，结合新海诚的艺术风格和叙事特色，从“天气是情感”的感情映射、“时空距离是心的距离”的人物情感关联、“食物温度是情感温度”的人物形象刻画三个方面进行了解读，探索了新海诚作品中的情感构建。多模态隐喻理论为从语言学角度全面分析影片的叙事与内涵提供了探索模式，有助于今后语言学、文艺学、美学和动画电影展开跨学科研究，同时也为跨文化、异文化之间的交际与理解提供了思考。
【注释】
[1]动漫大辞典编辑室.动漫大辞典：进阶篇1.沈阳：沈阳出版社，2015：62.
[2]田思雨.新海诚动画电影的空间意象叙事.绵阳师范学院学报，2017（9）：145-148.
[3]陶朋.新海诚动画作品风格浅析.艺海，2013（8）：106-107.
[4]刘林.新海诚动画电影中的日式审美.电影文学，2018（8）：103-105.
[5]方亭，霍嘉炜.风景、时空与物哀：新海诚电影的美学主张.四川戏剧，2020（3）：113-116.
[6]桂海岚.从《秒速五厘米》到《你的名字》——谈新海诚电影中的“留白”艺术.电影评介，2018（15）：93-94+106.
[7]吴新兰.新海诚动漫的“青春”情结.戏剧之家，2020（15）：8-10.
[8]张瑾.《你的名字》中的风景意象与文化表征.电影文学，2017（21）：119-121.
[9]Chaeles Forceville，Eduardo Urios-Aparisi. Multimodal Mataphor. Berlin：Mouton de Gtuyter，2009：22-23.
[10]赵秀凤.概念隐喻研究的新发展—多模态隐喻研究—兼评Forceville & Urios-Aparisi《多模态隐喻》.外语研究，2011（1）：1-10.
[11]大西克礼.幽玄·物哀·寂.王向远，译.上海：上海译文出版社，2017：13-14.
[12]魏威.物哀与幽玄的审美观——新海诚动画电影研究.长春：长春工业大学外国语学院，2019：10.
[13]刘林.新海诚动画电影中的日式审美.电影文学，2018（8）：103.
[14]大西克礼.幽玄·物哀·寂.王向远，译.上海：上海译文出版社，2017：14.
[15]叶渭渠，唐月梅.物哀与幽玄.桂林：广西师范大学出版社，2002：88-89.
[16]吴新兰.新海诚动漫的“青春”情结.戏剧之家，2020（15）：10.
[17]《言叶之庭》剧场版中文字幕.［2020-10-20］.https：//www.bilibili.com/bangumi/play/ep63669/？spm=a2h0c.81666 22.PhoneSokuProgram_1.3.
[18]同上。
[19]沈维琼.隐喻的“文本”：电影中的美食.浙江传媒学院学报，2013（2）：78-79.