诗化的戏剧思维——田汉戏剧的结构

在田汉戏剧美学特性的研究中，田汉戏剧结构的特色历来受到关注。陈瘦竹在抒情性之后就谈田汉戏剧情节的传奇性。董健概括田汉戏剧四个特点：第一讲田汉戏剧的主体意识和描绘现实的“超写实”性，第二讲田汉戏剧具音乐美，这两点皆关乎抒情性，而三、四两点就是讲剧情的传奇性和结构的“开放式”，皆关于剧情结构的特色。如果注意到陈瘦竹在传奇性之后只还谈到田汉戏剧的“多样性”（即话剧常学习戏曲手法），注意到董健在结构的开放式后只还附带谈到田汉喜用大段抒情台词，就可知道田汉戏剧情节结构的特色不仅是受关注的程度仅次于抒情性，并且其以下再无与此重要性相当的问题了。(https://www.daowen.com)

田汉戏剧的结构如此受重视不是偶然的，因为它的确特点鲜明，有独特的美学性质。笔者认为，田汉戏剧结构的特点不仅是情节的传奇性和结构的开放式，并且在这两点也不足以说明田汉戏剧结构的美学性质。情节的传奇性被指出来，只能给人一个田汉戏剧有浪漫色彩的印象，并没能在研究美学特性上深入下去。结构的“开放式”，即戏总是从故事开头写起，而不是象“锁闭式”那样从故事临近结尾处写起，这形式见于田汉的多幕剧，而田汉大量的独幕剧则一般采用锁闭式。这就是说，田汉并非只用开放式，并且开放式、锁闭式是大家都在用的，指出田汉常用开放式除了说明田汉在处理时、空上比较自由外说明不了更多的问题。马焯荣也谈到田汉戏剧的结构，但田汉戏剧并非如他所说的通常表现为外部事件线索旁又伴随着一条抒情线索的“双线结构”。田汉戏剧结构的主要特色，应该说是组织剧情时由情绪线索起主导作用，这反映了田汉的戏剧的思维是诗化的戏剧思维。