田汉剧作论_文学理论

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前言

田汉（1898—1968），中华人民共和国国歌的歌词作者，是一位天才的剧作家和诗人。他的剧作有六十多部话剧、二十多部戏曲和许多电影剧本。其作品具有很高的文学价值

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第一章　略说田汉

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第一节　他就是一部话剧发展史

1947年，在文艺界为田汉庆祝五十寿辰时，曹禺曾这样说，田汉“是一部中国话剧发展史。”[1]这是一句恰当的评论。田汉不仅是中国现代话剧史上最多产的剧作家，而且是

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第二节　从“兴趣转移”到公开“转向”

田汉一生追求理想。五四新文化运动时期及整个20年代，他高扬个性解放、民主、科学的精神，关心社会改造，从30年代初开始，他就把个人的命运同中华民族解放的斗争进程紧

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第三节　“田老大”、“湖南牛”和“田汉风”

田汉是中华民族的人杰。这是一个个性鲜明，光彩四射的人物。他博学多艺，才华横溢，能七步成诗，倚马千言。如果说他是才子，他却并无轻浮、自傲的才子风，而是一个坚定、

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第四节　大时代中的天才

田汉主要是作为一位剧作家进入我们的研究视野的。他是怎样的一位剧作家呢？田汉是现代戏剧史上最多产的剧作家，其话剧达六十多个，加上戏曲、电影剧作，共一百多部，他的

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第二章　田汉的早期剧作

田汉早年曾有过试笔的戏曲作品，但认真作戏剧创作是从1920年开始的。1920年至1929年是他创作的早期。田汉的早期剧作表现了“五四”时期的文化精神，以独特的美

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第一节　寻找统一性

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一

对田汉早期剧作的总体认识应从对作品的分析和概括中获得。而以前的研究者已提出过他们的关于统一性的认识，我们理应从对前人见解的思考开始。首先应提到的是1930年田

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二

田汉最初的创作意旨是表达社会改造的宏愿。这从最早的《梵峨璘与蔷薇》、《灵光》和《薜亚萝之鬼》中可以见出。《梵峨璘与蔷薇》开幕时，唱大鼓的艺人柳翠正与她的琴师秦

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第二节　探索人生的抒情剧

在构成田汉早期剧作的主体的作品中，有一批是值得认真分析的名剧，它们代表着田汉早期剧作的成就。这些名剧中，我们已谈过《咖啡店之一夜》，这里要谈的是其他的名剧。它们

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一

《获虎之夜》之为优秀剧作早有定评。该剧现实地描写了因贫富对立而造成的一对青年男女的爱情悲剧，又具浓厚的浪漫色彩。在“五四”初期婚姻爱情题材的作品中，它写得深刻而

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二

在《名优之死》之后，我们看到《湖上的悲剧》、《古潭的声音》和《南归》三个名剧。它们在表现人生探索上采取了更为哲理化、情绪化的方式。它们出现在《名优之死》这样的杰

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第三节　感伤的飘泊者

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一

感伤的飘泊者固然在田汉早期剧作中体现为一个个具体人物，但根本上是代表田汉早期剧作总的精神的，具象征意味的抒情形象。对这一抒情形象的内涵作出解释并不是什么复杂的任

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二

感伤是人的一种情绪状态。在喜、怒、哀、乐等各种人类情绪中，它无疑属于悲哀一类。而它又不同于一般的悲哀痛苦之情，可以说是一种高级的悲哀，因为它的心理发生机制与一般

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三

在田汉早期作品中，感伤情调是和反抗精神相联系而共存的。这二者的结合，是“感伤的飘泊者”的基本心态。在理解感伤与反抗的结合时，那种把文学中的感伤混同于生活中的感

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四

以反抗和感伤为心态，以飘泊、寻觅为行动的“感伤的漂泊者”形象，在当时深深打动了观众的心，它是田汉早期剧作思想与艺术魅力的承载体。但在文学潮流向“革命文学”转变的

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第三章　田汉的中期创作

30年代和40年代是田汉创作的中期。这是他紧密配合政治斗争的需要从事创作的时期，也是他艺术上多方探索的一个发展时期。田汉的中期创作作品繁茂，从1930年的话剧

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第一节　1930—1945年的话剧创作

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一

1930年，田汉公开“转向”后的第一部剧作六场话剧《卡门》由南国社在上海卡尔登大戏院上演。该剧鲜明的战斗性导致南国社不久即被查封。南国社这次以新面目亮相的演出遂

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二

1931年“九·一八”事变发生。不久，又有1932年的上海“一·二八”抗战。民族危亡的问题摆到了每个中国人面前。在此新形势下，田汉的创作转而以抗日为主题。193

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三

1935年至1937年抗战爆发前，田汉共创作十二个话剧。除批评剧场商业化演出中弄奇作怪的坏风气的《暗转》（独幕剧）是1935年初在上海所写外，其他十一个戏皆写于

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四

“七·七”事变爆发后，田汉迅即写出了四幕话剧《芦沟桥》（1937年8月）和四场话剧《最后的胜利》（1937年冬）。前者写出后立即由“中国舞台协会”在南京演出，反

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第二节　30、40年代的电影创作

田汉的电影活动开始於20年代，他是开创我国电影事业的先驱之一。1925年他为新少年电影公司写成电影本事《翠艳亲王》，但该公司倒闭未拍成。1926年田汉自组南国电

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一

1931年田汉写成电影剧本《母性之光》（1933年由联华公司摄成无声片）。该片主人公是音乐家林寄梅的女儿林小梅。她第一次举办音乐会，就因丽质佳喉一唱而红。在又一

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二

在《三个摩登女性》之后，田汉的电影创作源源不断。其中《民族生存》、《肉搏》、《烈焰》、《黄金时代》和《凯歌》五部片子可以被当作一组作品。它们全都是1933年至1

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三

与上述五部片子同期，田汉还创作了《色》（1933年）和《风云儿女》，这两部电影可作为另一组作品。它们当然也表现了鲜明的时代精神，也写了抗日，但和前述的一组作品有

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四

1936年，田汉创作了《青年进行曲》（1937年摄成影片。这也是一部表现时代青年走向抗日斗争的影片，而在艺术上，与《民族生存》等一组片子和《色》、《风云儿女》一

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《田汉剧作论》简介

前言

目录

第一章　略说田汉

第一节　他就是一部话剧发展史

第二节　从“兴趣转移”到公开“转向”

第三节　“田老大”、“湖南牛”和“田汉风”

第四节　大时代中的天才

第二章　田汉的早期剧作

第一节　寻找统一性

一

二

第二节　探索人生的抒情剧

一

二

第三节　感伤的飘泊者

一

二

三

四

第三章　田汉的中期创作

第一节　1930—1945年的话剧创作

一

二

三

四

第二节　30、40年代的电影创作

一

二

三

四