与龙榆生论引、近、令、慢之别[1]

榆生吾兄史席：唐生圭璋来，转奉手诰，承询引、近、令、慢之别，自来词家无有论及此者。弟就大曲紧慢相次之序，及南北词引曲正赠之理，略事推求，粗有悟会，敢质诸左右焉。陈玚《乐书》云：“大曲前缓叠不舞，至入破则羯鼓、襄鼓、大鼓与丝竹合作，句拍益急，舞者入场。”是大曲固先慢后快也。又《霓裳》次序，有散序，有中序。洪昉思云：散序六奏有底拍而无节拍，中序六奏有节拍而无流拍。其时未有舞态，是《霓裳》散奏而后按拍也。北词首二曲仅有底板，南词引子亦止底板，至一二曲后始用正板或赠板，入后则快板，而引子中用两宋诗馀者至多，其全篇次序亦先慢后快，与大曲《霓裳》无异也。总观三则，所云大曲前缓叠不舞者，始歌无拍，继则有拍也。所云底拍者，底板也。节拍者，正板也。流拍者，快板也。所云缓叠者，亦即慢板之意。由是推之，词中之引，即如大曲之散序无拍者也。近、令者，有节拍者也。慢者，迟声而歌，如后世之赠板者也。沈璟《南词谱》每一宫调分引子、过曲、近词、慢词四类，所收宋人词，大都列引、近、慢、中，而概不点拍，此宁庵郑重处，深知词拍久佚，无从悬揣故也。惟词中无流拍，以当筵嘌唱，与登场爨弄，其道大殊，固无容急奏，至间有快歌，如【促拍满路花】、【促拍采桑子】类，标题中固明言之矣。弟尝谓以南北曲之理论词，可领悟者不少，若以南北曲之法歌词，则谬以千里矣。鄙见如此，高明以为何如？季刊中遗著一门，弟拟集乡先哲词实之，如孙月坡、宋浣花诸稿，久存箧中，逐期登载，亦足餍读者之望，恨藏弆不多耳。本月之杪，当赴沪上，届时再图良晤。手泐奉复，敬问撰安，诸维朗照不宣。

小弟　吴梅　顿启

十月九日

【注释】

[1]原载《戏曲》第三辑。