《吴梅词曲论著集》简介
《吴梅词曲论著集》这本书是由.吴梅 著；解玉峰编创作的,《吴梅词曲论著集》共有72章节
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南雍学术经典
顾 问 茅家琦 周勋初 编委会主任 洪银兴 编委会副主任 张一兵 周 宪 编委会委员（按姓氏笔画排序） 丁 帆 王明生 左 健 ...
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总序
学术的传承与发展是一个长期的历史积累过程。在对中国现代学术的“世纪回眸”中，我们在重估和评价百年学术成果的同时，更应该从前辈学人勤勉的学术实践和科学的研究方法中...
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导言
吴梅（1884—1939），字瞿安，初号灵鳷，后号霜厓。江苏长洲人（今苏州）。近代著名学者、词曲学家，尤精于曲，世共推为独步一时的曲学大师。 一 清光绪十年（1...
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目录
目 录 南雍学术经典 总序 导言 词学通论 第一章 绪论 第二章 论平仄四声 第三章 论韵 第四章 论音律 第五章 作法 第六章 概论一 唐五代 第一 唐人词略...
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词学通论
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第一章 绪论
词之为学，意内言外，发始于唐，滋衍于五代，而造极于两宋。调有定格，字有定音，实为乐府之遗，故曰诗馀。惟齐梁以来，乐府之音节已亡，而一时君臣，尤喜别翻新调。如梁武...
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第二章 论平仄四声
平仄一道，童孺亦知之。惟四声略难，阴阳声则尤难耳。词之为道，本合长短句而成，一切平仄，宜各依本调成式。五季两宋，创造各调，定具深心。盖宫调管色之高下，虽立定程，...
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第三章 论韵
词之有韵，所以谐节奏，调起毕也。是以多取同音，弗畔宫律，吐字开闭，畛域綦严。古昔作者，严于律度，寻声按谱，不踰刌。其时词韵，初无专书，而操觚者出入阴阳，动中窍奥...
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第四章 论音律
音者何？宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七音也。律者何？黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟之十二律也。以七音乘十二律，则得八十...
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第五章 作法
作词之法，论其间架构造，却不甚难。至于撷芳佩实，自成一家，则有非言语可以形容者。所谓能与人规矩，不能使人巧也。有一成不变之律，无一定不易之文。南宋时修内司所刊《...
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第六章 概论一 唐五代
词者，诗之馀也。诗莫古于三百篇，皆可以合乐。周衰，诗亡乐废。屈、宋代兴，虽九歌侑乐，而已与诗异途矣。经秦之乱，古乐胥亡。汉武立乐府，作郊祀十九章，铙歌二十二章。...
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第一 唐人词略
昔人论词，皆断自唐代。诚以唐代以前，如炀帝之《清夜游湖上曲》、侯夫人《看梅一点春》等，虽在李白、王维以前，而其词恐为后人伪托，不可据为典要，因亦以唐代为始。按赵...
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第二 五代十国人词略
陆放翁曰：诗至晚唐五季，气格卑陋，千人一律；而长短句独精巧高丽，后世莫及，此事之不可晓者。盖其时君唱于上，臣和于下，极声色之供奉，蔚文章之大观。风会所趋，朝野一...
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第七章 概论二 两宋
论词至赵宋，可云家怀隋珠，人抱和璧，盛极难继者矣。然合两宋计之，其源流递嬗，可得而言焉。大抵开国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织未工。晏、欧为一大宗，二主一冯，...
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第一 北宋人词略
言词者必曰，词至北宋而大，至南宋而精。然而南北之分，亦有难言者也。如周紫芝、王安中、向子諲、叶梦得辈，皆生于北宋，没于南宋。论者以周、王属北，向、叶属南者，只以...
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第二 南宋人词略
词至南宋，可云极盛时代。黄昇散花庵《中兴以来绝妙词选》十卷，始于康与之，终于洪；周密《绝妙好词》七卷，始于张孝祥，终于仇远，合订不下二百家。二书皆选家之善本，学...
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第八章 概论三 金元
前述唐五代两宋人之作，为词学极盛之期。自是而后，此道衰矣。金元诸家，惟吴、蔡、遗山为正，馀皆略事声歌，无当雅奏。元人以北词见长，文人心力，仅注意于杂剧，且有以词...
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第一 金人词略
完颜一朝，立国浅陋，金宋分界，习尚不同。程学行于南，苏学行于北，一时文物，亦未谓无人。惟前为宋所掩，后为元所压，遂使豪俊无闻，学术未显，识者惜之。然而《中州》一...
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第二 元人词略
元人以北词登场，而歌词之法遂废。其时作者，如许鲁斋之【满江红】，张弘范之【临江仙】，不过馀技及之，非专家之业。即如刘太保之【乾荷叶】，冯子振之【鹦鹉曲】，亦为北...
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第九章 概论四 明清
明词芜陋，清词则中兴时也。流派颇繁，疏论如左。...
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第一 明人词略
论词至明代，可谓中衰之期。探其根源，有数端焉。开国作家，沿伯生、仲举之旧，犹能不乖风雅。永乐以后，两宋诸名家词，皆不显于世。惟《花间》、《草堂》诸集，独盛一时。...
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第二 清人词略
词至清代，可谓极盛之期。惟门户派别，颇有不同。二百八十年中，各遵所尚。虽各不相合，而各具异采也。其始沿明季馀习，以花草为宗。继则竹垞独取南宋，而分虎、符曾佐之，...
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顾曲麈谈
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第一章 原曲[1]
余十八九岁时，始喜读曲，苦无良师以为教导，心辄怏怏。继思欲明曲理，须先唱曲，《隋书》所谓“弹曲多则能造曲”是也。乃从里老之善此技者，详细问业，往往瞠目不能答一语...
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第一节 论宫调
宫调之理，词家往往仅守旧谱中分类之体，固未尝不是。但宫调究竟是何物件，举世且莫名其妙，岂非一绝大难解之事。余以一言定之曰：宫调者，所以限定乐器管色之高低也。何也...
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第二节 论音韵
曲中之要，在于音韵。何谓音？即喉舌唇齿间之清浊是也。何谓韵？即十九部之阴阳是也。音有清浊，韵有阴阳，填词者必须辨别清楚，斯无拗折嗓子之诮，否则纵有佳词，终不入歌...
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第三节 论南曲作法（宜与前第一节论宫调参观之）
南曲自梁、魏创立水磨调后（俗名昆腔），其作法大有变革。良辅仅点《琵琶记》板，而不点《幽闺记》板（《幽闺》为施君美作。君美名惠，即作《水浒传》之耐庵居士也），故词...
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第四节 论北曲作法
南词重板眼，北词重弦索，此世所通知者也。惟北词调促而辞繁，下词至难稳惬，且衬字无定法，板式无定律，初学填词几于无从入手。又不尚词藻，专重白描，胡元方言，尤须熟悉...
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第二章 制曲
制曲者，文人自填词曲，以陶写性情也。音律之道，前章已论之详矣。兹分作剧法、作清曲法二种，为学者之先导焉。...
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第一节 论作剧法
传奇之名，虽昉于金源，顾宋赵德麟【蝶恋花】词以七言韵语，加入微之原文，而按节弹唱，则已启传奇串演之法，惟其名乃成于元耳。自是以后，有院本，有杂剧，有爨弄，名称滋...