叙事性重唱

歌剧重唱的叙事功能，虽然不像叙事性咏叹调那样显著，在具体作品中的实际运用也所见不多，但作为重唱担负的戏剧功能之一，仍然是值得重视的。

叙事性重唱的主要职责是表现两个或两个以上的歌剧人物共同叙述事件，交代情节、回忆往昔。这种叙述、交代、回忆往往是在较平和、沉静的气氛中进行的，人物性格和情感状态可以有不同，可以有对比，但尚不足以构成具有戏剧意味的冲突。因此它的音乐性质一般都是如歌的，旋律性较强，在这一点上有些近似于抒情性重唱。但两者在功能上有区别，即前者侧重于再现（叙事），后者侧重于表现（抒情）。

捷克作曲家斯美塔那的著名歌剧《被出卖的新娘》是一部民间气息非常浓烈的喜歌剧。其中许多重唱曲都具有鲜明的叙事性。例如第二幕第四场男主人公叶尼克同媒人克查尔的二重唱《这位姑娘很有钱》，这是由叙事性的宣叙调发展为叙事性二重唱的典型场面。克查尔为了达到将叶尼克和女主人公玛仁卡这对热恋中的恋人拆开，以便让玛仁卡嫁给财主家的小儿子瓦舍克的目的，假意为叶尼克说媒，向他介绍一位很有钱的姑娘，诱使他放弃玛仁卡。这段对话和二重唱描写克查尔喋喋不休地向叶尼克夸耀这位姑娘如何有钱，历数她的房舍、田地、牛羊鸡鸭，将如何给叶尼克带来幸福；而叶尼克假意与他周旋，最后当然不同意这门亲事。在这首二重唱中，饶舌的媒人言过其实的夸耀和絮絮叨叨，叶尼克的顽皮和机智，都通过这个说媒的叙事场面生动地体现了出来。

与此有异曲同工之妙的是第一幕第三场克查尔与玛仁卡父母的三重唱《他多么诚实》，这也是一段说媒的叙事性重唱。克查尔把财主的小儿子瓦舍克说得天花乱坠，要说服玛仁卡的父母把他们的女儿嫁给瓦舍克。所不同的是玛仁卡的父亲满口应允，母亲一开始有些担心，但经不住克查尔花言巧语，摇唇鼓舌，最后也同意了这门亲事。

这两段叙事性重唱具有如下特点：

首先，两次说媒，是全剧情节发展的重要关节，重唱的作用既交代了人物关系，也叙述了事件的过程，把情节线索进行梳理填补，使之变得条理分明、连贯通畅。

其次，通过重唱，刻画了人物性格。如媒人克查尔花言巧语，喋喋不休的饶舌形象，叶尼克对玛仁卡不可动摇的爱和他的机敏；玛仁卡父亲的爱财胜于爱女，母亲的慈祥与轻信。这些都是通过个性化的音调刻画体现出来的。

第三，从歌剧音乐的结构布局的角度看，叙事性重唱一般都是紧接着登场人物的叙事性宣叙调对话之后，为了避免大片吟诵性叙述所造成的枯燥沉闷，作曲家安排一首叙事性重唱，一方面仍然借助于它的叙事功能，进一步叙述事件，交代情节，使剧情依然不停顿地向前推进，另一方面也要借助于叙事性重唱的歌唱性，在音乐结构和音响性质上形成与宣叙调的对比，给观众以新的听觉感受。

在一般情况下，歌剧重唱只需具备第一、第三条特点就是有戏剧性的了；如果在声部的音乐描绘上同人物性格相联系，在一定程度上反映出人物性格的某些侧面，那末它就是一首很优秀的叙事性重唱了。