合唱抒发人物情感

这里所说的用合唱抒发人物感情，当然主要是指歌剧中有名有姓的人物，尤其是主要人物和男女主人公的感情或心理活动。

毫无疑问，主要人物情感抒发的任务主要是由咏叹调或重唱来完成的，本书在论及抒情性咏叹调和抒情性重唱时已经作了必要的讨论。一般来说，合唱不能独立完成抒发人物情感的任务，它往往需要同其他的抒情性声乐形式联袂成组、配合使用，紧接在咏叹调或重唱之后或穿插其中，作为它们的和应形式，起补充、发挥、肯定、升华作用，以强化人物所咏唱的情感。

《托斯卡》第一幕“教堂仆役和孩子们”的场景，乐队的热烈轻快的间奏引出教堂仆役报告喜讯的独唱，他的音调得意洋洋，向人们报告波拿巴在巴尔彻布被罗马军队击败的消息。这时，由教堂唱诗班和小修士们组成的童声合唱响起了欢呼胜利的凯歌，音响中洋溢着乐观欢庆的情绪。这首童声合唱因教堂仆役的报告而引发，并且把他的胜利激情放大、扩展，给以充分发挥，形成一首结构相对完整的童声合唱曲，这当然也是天真的孩子们自身乐观情绪的抒咏。同时也不要忘记，它也为杀人魔王斯卡尔庇亚的首次登场作了情绪上的铺垫——须知，他是作为胜利者一方的代表上场来搜捕逃犯安杰洛蒂的。

《卡门》第一幕著名的“哈巴涅拉”是大家熟知的独唱曲，与这首独唱曲作呼应和鸣的合唱就是一个运用合唱抒发人物情感的杰出范例。起先，卡门的独唱声部以热情奔放的音调抒发她对爱情狂放无羁的见解，合唱只在某些句尾作唱和式的呼应；继而合唱完整地再现这首哈巴涅拉舞曲，卡门声部歌唱爱情的悠长动机不时插入到合唱音响中来，使综合音响变得更加复杂丰满。这个由卡门独唱和合唱共同完成的抒情性场面，由于合唱对独唱的重复、强调、呼应、补充，使舞台气氛更加狂放、热烈和富于戏谑意味，也使卡门激情奔涌、无拘无束的情感世界得到更为强烈而生动的揭示。

《茶花女》第一幕，当薇奥莱塔接受阿尔弗莱德的求爱，两人在温馨而又恋恋不舍的气氛中互道再见之后，作曲家没有立即安排一首咏叹调去咏唱薇奥莱塔内心的喜悦和激动不安，而是以一首登场人物和全体群众的大合唱来抒发众人在舞台上获得的愉快与欢乐。我以为这首合唱曲的真正意义并非直抒众人的愉悦之情，而是通过众人的愉悦之情来曲写爱情带给薇奥莱塔的那种前所未有的欢愉，是女主人公内心喜悦的别一种曲折的表达方式。

当然，就运用合唱抒发人物情感的最常见的方式来看，还是以合唱重复人物独唱的音乐材料，通过合唱独有的声部组织手法加以强调、引伸、发展这种方式居多。这种方式的好处是：使用的音乐材料简洁经济，重复、发展的手法有助加强观众的听觉记忆，而且合唱与独唱无论在音乐材料上还是在戏剧功能上的联系比较紧密直观，合唱对独唱的情感强化作用也较显豁直接。但也有其缺点：重复、发展的手法，在使用分寸上不易把握；处理不好，或者重复发展的手法不够丰富多样，极易产生冗长、啰嗦、沉闷之感，延缓戏剧发展的进程，反而成为蛇足。

因此，任何一种艺术手法，只要使用适度，都是行之有效的；使用失度，便无法取得预期的效果，甚至会产生反效果——这条经验，是值得我们牢记的。