歌剧器乐的戏剧性功能

在歌剧音乐的整个表现体系中，没有任何一种音乐体裁，能够像乐队音乐（亦称歌剧器乐）这样贯穿一部歌剧的始终，几乎毫不间断地鸣响；没有任何一种音乐体裁，能够像乐队音乐那样具有无所不能、包罗万象的表现力；它在歌剧音乐中所占的分量和地位，足可抵得上所有歌剧声乐体裁的总和。说歌剧器乐体裁与声乐体裁在歌剧音乐中各占其半、平分天下，一点也不夸张。

就音乐的一般性质而言，乐队音乐属于纯音乐或曰绝对音乐范畴。这种没有歌词或其他文学性因素（如标题）相伴随的音乐体裁，以纯粹的乐音运动为其存在方式和表现方式，以抽象性、多义性、非语义性为其美学特征。

歌剧的乐队音乐虽然也是一种器乐体裁，但由于它是戏剧音乐，属于歌剧完整的表现体系的一部分，受到戏剧规定性的强烈制约，具有较明确的戏剧指向性，因此它不可能如同纯粹的绝对音乐那样抽象，那样不确定；而且，必须负载某些相对明确（与绝对音乐比较而言）的戏剧意味是它之所以能够成为歌剧音乐两大支柱之一的必备条件。正因为如此，本书曾在第一编的相关章节中把歌剧乐队音乐称为“戏剧一标题性音乐”。实际上，不光歌剧器乐如此，一切戏剧中的器乐——例如舞剧、话剧、电影故事片、电视剧等都具有这种“戏剧一标题性”。

当然，在歌剧中，器乐与声乐相比，前者较为抽象，后者较为具体（因为它与剧情密不可分），两者互为依托，相辅相成，共同构成歌剧音乐的严整体系。

因此，如果不对歌剧器乐的戏剧性功能作专门的讨论，我们便无法真正理解和把握歌剧音乐戏剧性这一范畴的深刻意义；而且，离开了这个讨论，歌剧音乐创作的诸多难题便不能获得彻底的说明和令人满意的解决。