入境：生命之境与艺术之蕴

歌德说：“艺术要通过一个完整体向世界说话。”在艺术作品的语言、形象和主题表达层，往往都具有某种带有普遍性和深刻性的东西，具有通过象征形式而传达的寓意、哲理和诗情，它以多义性、模糊性和朦胧性为特征，形成了独立于作品语言和形象之外的第三个层次，即艺术意蕴层。黑格尔在《美学》中详尽论述了意蕴范畴，他认为意蕴“灌注生气于外在形态”，显现出一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神，并进一步指出：“艺术的最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”^[21]可见，艺术作品的艺术意蕴常常超越作品的特定历史内容，以人类共通的情感，达到对人类生命、死亡、存在、宇宙、时空等问题的“终极关怀”的高度，具有人类普遍的价值。

中国的艺术创作有重视意境创造的传统，注重“天地之境，洞焉可观”的美学追求，讲究“象外之象”“韵外之致”“味外之旨”。诗有诗境、词有词境、画有画境，在不同艺术部类中意境追求已经成为创作者的自觉意识和最高美学原则。电视剧作为一种“日常生活”的镜像叙事及刻意于冲突营造的艺术形式，在意境营造方面确实不能与绘画、诗歌等其他艺术创作那样具有天然的便利条件。但是，错综复杂的矛盾冲突，曲折离奇的故事情节，如果没有电视剧作为影像叙事该有的意境创造，不能让观众从故事有限的时空中获得关于宇宙人生深沉、幽远的审美感受和领悟，很难称得上是一部好作品。

电视剧的意境营造是每一种艺术表现形式独立发挥作用并通力合成的综合性结果，不同艺术表现形式对意境创造都有独立的创达手段和表现途径。在电视剧作品中，人物的冲突关系相对固态、表现的历史内容相对有限、冲突态势讲究尖锐激烈、冲突形式追求逼肖。但它所生发的冲突意境表现出以下四个方面的特征：生命形式的动态活跃、日常人生图景的无限悠远、情致之美的圆润温暖、平淡之美的恬静自然。其中，前二者属于生命境界之美，后二者属于艺术意蕴之美。