第9章

在建造艺术中的所有创造之力，所有的技能和经验，都会在房间分隔中被召唤出来84；房间分隔本身将整座建筑物划分成为了各个部分，通过这些部分建筑物得到了表达，并且通过将所有的线和角安排进一个单一、和谐的作品中而整合了它的每一部分，这一作品崇尚适用、尊严和愉悦。85如果（如哲学家所主张的）城市像是某种大房子，那么房屋就像是某种小城市86，难道不能将房屋的各个部分——前室、室内运动场（xysti）87、餐室、门廊等——看做是缩小的建筑物吗？有什么东西，因为大意与疏忽，可以从这两者中的任何一个中省略，而不会损害作品的尊严与价值呢？因而，最细致的关注与留意应该放在对整个作品产生影响的这些元素的研究上，如此以确保即使是那些最不重要的部分，看起来都是按照艺术的规则而组成的。

为了完全达到这一点，上面所谈到的有关基址和房屋覆盖范围方面的问题都是充分关联的：正像动物体之一部分与另外一部分之间相互关联一样，建筑物的部分与部分之间也应该是相互关联的；由此引发了这样一种说法，“大建筑物应该有大的局部。”这是古人所遵循的一个原则，古人会将公共建筑中用的任何东西，包括砖，比在私人建筑中所用之物在尺度上要大而雄伟。因此，每一个部件应该是在其恰当的范围与位置上；它不应该比实际使用的要求更大，也不应该比保持尊严的需求更小，更不应该是怪异和不相称的，而应该是正确而适当的，如此则再好不过了88；例如，房屋最高贵的部分，不应该被遗弃在一些被遗忘的角落，最公共的部分也不应该被隐藏起来，任何私密的东西不应该暴露在视野中。季节问题也应该考虑在内，因而倾向于夏天使用的房间不应该与那些倾向于冬天使用的房间相同，在这方面，这两类房间应该有不同的尺寸和位置；为夏天使用的房间应该更开放，而如果为冬天所用的房间更为封闭一些则是没有错的；夏天使用的房间需要阴影与气流，而冬天使用的房间需要阳光。必须关注的问题还有，要防止居住者在没有经过某种中间区域的情况下，从一个冷的区域到一个热的区域，或者从一个温暖的地方到一个暴露在冰冷与寒风之中的地方。这对于身体健康将是非常有害的。89

房屋的各个部分应该是这样组成的，即它们以全面的和谐而为整个作品的荣誉与优雅作出了贡献，这一努力不应该扩展到为修饰某一部分，而损害到所有其他部分的地步，故而和谐就是使建筑物表现为一个单一的、完整的，并有着很好组合的形体，而不是一个外在而互不相干的各部分之集合。

进一步，在部件的式样上，按其本来的特征而适度地表现是应守的法则；在这里，如在其他地方一样，我们不应该像谴责对于建筑物无拘无束的激情那样去赞美严肃与节制：每一个部分应该是适当的，适合它的用途的。对于建筑物的每一个方面，如果你正确地对其加以思考，它都是产生于需要的，并且得到了便利的滋养，因其使用而得到了尊严；只有在最后才提供了愉悦，而愉悦本身决不会不去避免对其自身的每一点滥用。那么，就让建筑物如这个样子，即它的组成部件不要比它们既有的更多，它所拥有之各部分也决不能被弄错。(https://www.daowen.com)

然而，再进一步，我不希望所有的部件具有相同的形状与尺寸，以至于在它们之间彼此没有区分：使一些部分大一些是令人愉快的，使一些部分小一些也是好的，还有一些部分因其大小适中而具有价值。使一些部件通过直线来确定，其他一些部件以曲线来确定，另外一些为两者的结合，将具有相同的令人愉悦的效果，当然，倘若关于这一问题我所坚持的劝告得以顺从，那么使建筑物因两翼及侧面的不均衡而看起来像个怪物的情况就可以得到避免。在一定距离的物体之间彼此协调与一致的地方，变化（Variety）90总是一种最令人愉悦的调味品；而当变化造成了彼此之间的冲突与不同，那就是令人非常不愉快的了。就像在音乐中一样，在那里深沉的音调与高亢的音调相呼应，中间的音调在两者之间摆动，如此唱出的歌声才是和谐的，这样就导致了一个极佳而洪亮的比例均衡，这种均衡增加了听众们的愉悦，令他们感到着迷；因而，这样的结果在任何用于迷惑与感动心灵的事物中都会出现。91

这一整个过程应该尊重使用与便利的需求，所遵循的方法应该得到那些有经验的人们的认可：违反已经确立的习惯常常会导致对于一般优雅感的损害，而与这些习惯保持一致被认为是有利的，会导致最好的结果。虽然其他一些著名的建筑师似乎通过他们的作品而主张，使用多立克，或爱奥尼，或科林斯，或塔斯干式的比例分配，是最为便利的，但没有理由说明为什么我们应该在自己的作品中追随他们的设计，好像一切都是顺理成章的；但是，更为恰当的是，被他们的实例所激发，我们应该努力设计我们自己创造的作品，去抗衡，或者，如果可能的话，去超越他们作品中已有的辉煌。92无论如何，当考虑到如何使我们的城市，城市中的各个部分，以及这些部分各自的服务应该被加以安排的时候，我们应该在适当的地方更加彻底地处理这些事情。93