第10章

我们现在将要简单地讨论一下墙体的轮廓线问题。然而，首先我想谈一下我所观察到的古人经常采取的一个预防措施：他们从来不允许一个房屋覆盖范围的任何一侧在一条直线上延续得过于远，而没有被一些曲线所弯曲，也没有被一个转角所打断。为什么那些有经验的人会采取这样一个步骤，其原因是明显的：他们希望通过提供支撑而对墙体加以强化。

在考虑墙体筑造的方法时，最好是从它最高贵的方面开始。因而，这就是柱子应该被考虑的地方，以及所有与柱子相关联的地方；在那里一排柱子就是在几个地方用开口穿透了的一堵墙，而不是别的什么。的确，当定义柱子本身的时候，将其描述为是一个确定的、坚固的和连续的墙的片断，可能是错误的，柱子被垂直地从地面上竖立起来，高高向上，为了承担屋顶的用途。

在建筑艺术中没有发现什么东西比柱子更值得关注和为之花费代价了，或者是比柱子应该更优美的了。柱子与柱子之间彼此应该不同，但是，这里我们所讨论的则是它们的相似之处，是构成了它们一般性特征的那些东西；他们的不同，即决定了其各自变化的东西，我们将在适当的时候，在别的地方加以讨论。

如此我们从柱子的最根基的部位开始，如其所是，让我们首先来说，每一棵柱子都有一个柱基。一旦它们到达了地面高度的时候，习惯上是在柱基的顶端建造一条矮墙，这堵矮墙可以被叫做是一个衬垫，但是我们却将其称作是底座。在底座上放置着柱基，在柱基上竖立起了柱子，在柱子的上部是柱头。柱子应该是这样设计的，即柱子的下半部分应该向外膨胀，而上部则应该向内收缩，柱子的底部是一个比柱子顶部稍粗一些的部分。(https://www.daowen.com)

在我看来，柱子最初就是发展来支撑屋顶的。然而，值得注意的是柱子与人的关联性，一旦它们发展出了某种象征高贵事物的感觉，渐渐发展成为对于房屋建造之永久性，直至对其永垂不朽之可能性的关注。因此，他们用大理石建造柱子、梁，甚至整个地板和屋顶。在这一方面，古代建筑师紧密地遵循着自然的例子，他们希望不要与一般的建造方法偏离太远；与此同时，他们会尽其可能地关注如何确保他们的作品不仅与其用途相适应，并且在结构上无可挑剔，而且在外观上也令人愉悦。当然，自然最初提供给我们的柱子是圆形的，并且是木制的，但是后来，在一些地方，实用要求使得它们可能是四边形的。而且，如果我的判断是正确的，可以注意到在木制柱子的每一端都嵌了铁制或青铜的镶边以防止柱子在持续的荷载下发生劈裂，建筑师也在大理石柱子的根部附加了一条宽的带状的环，以保护它们不受飞溅雨滴的侵蚀。与之类似的是，在柱子顶部他们设置了另外一条带状物，在其上是一个项圈一样的东西，它们就像是在木制柱子上看到的加固装置一样。至于柱子的基础部分，应确保它们最低的部分应该是呈直线状和矩形的，而其上部的表面却应该与柱子轮廓线的直径相吻合。进一步，柱基的宽度与深度应该比它的高度要大一些，在比例上也应该比柱基的顶部要大一些，而柱子的底座应该比柱基宽一些，以同样的量度，使柱基比柱子底座再略宽一点；所有这些应该是依序相叠的，但却共有一根垂直的中心线。同时，柱头应该是类似的，在柱头处，它们的底面应该与柱子的形式相吻合，而它们的顶面应该是矩形的；柱头的顶部从来不会不比它们的底部宽。关于柱子就谈这么多。

墙体遵循着与柱子同样的规则，在这里如果墙体的高度与柱子连同柱头的高度相同，那么其厚度也应与柱底的宽度相同。同样应该避免使任何柱子、基础、柱头或墙与具有相同柱式的其他要素，在高度、宽度，或者当然也包括任何尺度与形式方面，不相对应。可是，虽然使一堵墙在宽度与高度上比理性或尺度（scale）94所要求的要更大或更小是错误的做法，我却宁愿主张将错于过之而勿要不及。这里提及几个建筑方面的不足以提高我们自己对事物的认知是值得的。因为，没有过失才是最大的荣誉。

我注意到在罗马的圣彼得巴西利卡中一个粗糙的特征：一堵极长而高的墙建造在了一系列连续的开口之上，没有弯曲来使其加固，也没有扶壁柱来提供支撑。值得注意的是，墙体的整个伸展被太多开口所穿透而墙又建造得太高，将墙体设置在这里是为了抵御东北风（Aquilo）95的袭击。结果，连续的风力已经将6 尺[42]多高的墙体挪动了位置；毫不怀疑的是，一些不很大的推力，或轻微的移动都最终会使墙体坍塌。事情很像是，这墙体没有被支持屋顶的桁架所限定，一旦它开始倾斜，就会依照自己的惯力而坍塌。但是，或许建筑师可以有一点为自己辩解之处，因为，由于被用地基址与用地范围所包围，他可能认为俯瞰着神殿的小山足以抵御风力的冲击。然而，我却宁愿主张在墙体的所有断面上，在其两侧都给以加固。